1906年、パブロ・ルイス・ピカソは、パリの「洗濯船」と呼ばれたアパートで、「アヴィ二ヨンの娘たち」と題されることになる作品に取り組んでいました。

この作品には、明らかに、アフリカ彫刻やイベリア彫刻の影響が認められます。

ただし、伝統、文化、宗教的な意味は失われ、その形態的な特徴だけが、すくい取られ、強調されていたのです。

テクニック的には、伝統的な遠近法はどこにもなく、平面的で荒々しいタッチと、かってなかった明暗法が、見る者に驚きと賞賛を与えました。

表現された対象（娼婦？）は、「同時的な視覚」と呼ばれるように、さまざまな視点から捉えられ、それがキャンバスに描かれました。

ジョルジュ・ブラックは、当初、懐疑的であったように聞いていますが、次第に3次元の対象を2次元的に表現すること。

つまり、対象の解体と再構築により、断片の集積によるイメージの広がりに夢中になってゆきます。

ピカソは、やがてこのスタイルを「やれることはやった」かのようにあっさりと捨て去りましたが、ブラックは、生涯をかけて追求することになりました。

絵画史上に残る二人の天才作家の生き方に、ドラマを感じます。