「吉田喜重の全体像」　

発行・作品社
編者・四方田犬彦
定価・3600円＋税

松村清志

　９月11日(土)〜10月1日(月)まで東京はポレポレ東中野で開催され以降全国順次開催予定の吉田喜重の全長編劇場映画といくつかの
中・単編ドキュメンタリー作品を上映する「吉田喜重　変貌の倫理」、本書はそれに合わせて出版された吉田喜重の全貌に迫る、
初めての評論集である。
　「松竹ヌーベルバーグ」の三羽カラスの中で、吉田喜重は最も孤高の作家といった印象がある。常に時代の先端に立ってジャーナリ
スティックな話題を提供しつつ過激に作品フオルムを革新し続けて来た大島渚、同時代的な若者のアイドル的存在を起用した動的で
軽快な感覚の風俗的エンターテイントメントで出発しつつ「普通」の商業監督へとスライドしていった篠田正浩に比べて、吉田喜重は
最も静的で思索的、内省的な作家ではないかと僕には感じられるのである。
同時代　(60年代)に注目された海外作家に例えるならば、大島渚がゴダール、篠田正浩がリチャード・レスターだとしたら、吉田喜重
はアントニオーニに近い、というのが僕の印象である。
　そうした意味で、気鋭の論客によるいくつかの論文が収められた本書に、故・石原郁子が参加出来なかった事が僕には何とも
悔やまれるのだ。木下恵介の助監督としてキャリアをスタートし、小津安二郎に反発しつつも誘われアントニオーニに共感していた
らしい吉田は、おそらく木下恵介とアントニオーニについての長編論文を発表している石原のお気に入りの作家と成り得ていたのでは
ないか。(ついでに言えば小津とアントニオーニはその一貫したスタイルが類似していると思う。)
書かれなかった論評についてくやんでみても仕方がないので先に進むが、こんな事を述べてみたのは本書に収録されている斉藤綾子
による論文が、こちらの頭が悪すぎるせいか何とも判りにくくて困ってしまったからなのだ。
　女性の論者ではもうひとり木下千花が小津と吉田を比較した論を寄せていて、そちらはよく判ったが無難にまとめられたといった
程度で、四方田犬彦、平沢剛、山本直樹という男性による論と比すると、いささか読み込えがなく思われた。
　ここで告白しておくと、僕は吉田喜重の映画は９本しか見ておらず、特に岡田茉莉子主演によるメロドラマの枠内で撮られたものは
ほとんど未見なので、エラそうな事はいえないのだが、わずかに見た作品の中での女性の存在感とか羊水を思わせる水のイメージとか
「母の母の母」というセリフとか、吉田の作品にはもっと女性に多く見て論じられるべきだと思わせるものがあるのである
そんなわけで、今回の吉田喜重作品の連続上映はぜひ多くの女性に通って欲しいし、本書はもちろんだが、女性にこそ読んでみて
欲しいと思うのだ。
ともあれ、大島渚はさほど女性に語って欲しいとは思わないが、吉田喜重はもっと女性に語って欲しいと思わせる作家なのである。
今後の吉田喜重研究への優れた女性論客の参加を期待したい。