もうこれ以上、新出のＣＤは出ないと思いきや、またまた新譜の登場。「もうやめよ…」と思いつつ、やはり手を出してしまうところが、「ファンの業」なのか！？　いい加減に「足るを知ろう！！」と思っても、こればかりは死ぬまでやめられないかも知れませんね。

　そんなこんなで、私もザルツブルグフェスティバルのうちから、今般、５０年の「エロイカ」と、５１年の「第９」にまたまた手を出してしまいました。

　録音の悪さを別にすると、「エロイカ」の演奏はよく、各フレーズの奏で方が丁寧で意味深く、しかもそれらのフレーズの運び方に活気があると感じました。私の好みでは、４楽章が特に良かったと思いました。１楽章は、５２年１２月８日の曲運びが気に入っていますが、そうでなければ５０年６月２０日盤よりも、今回のザルツブルグ盤の方がいいかも知れません。５０年のザルツブルグでは、フィデリオのＬＰ（ブルーノ・ワルター・ソサエティー盤）が手元にあり、とりわけ序曲第３番はすごい演奏なので、密かに同じ時期のザルツブルグのエロイカはどんなのだろうかと想像していましたから…。

　さて、もう１枚の第９の方なのですが、グラモフォン・ジャパン・９月号の広告に、「音質良好・完全初出…バイロイトでの録音は録音の制約と寄せ集めのオーケストラが少なからずマイナスでしたから、ウィーンＰＯとこの”ザルツブルグの第９”は大いに喜ばれることでしょう！…」とのキャッチコピーがありました。ORFEO C 533 001 B これを逃しては…とばかり早速購入したのです。なによりも私の大好きな「第９交響曲」なのですから…。

　しかし、音質はかなり悪く、低音部にピークがあり、かつエコーのかかりすぎたような音でした。木管や高弦の音は、ぐっと後ろに引かれ、靄の中にあるといった音でした。また、特に４楽章では、各楽器やコーラスなどのバランスがかなり悪い録音でした。

　しかし、演奏は「ため」があって、テンポもよく揺れ動き、勢いのあるダイナミックな演奏だと思われました。なによりテンポの遅い１楽章の描き方は、私の気に入るものでした。そしてその演奏は、高名なバイロイト盤よりも、５３年ウィーン・５４年ルツェルンとのつながりを感じますし、今回のザルツブルグ盤は、それらよりも勢いがある演奏だと思えたのです。ティンパニと低弦が特に生々しく入っているのが今回の録音の特徴でしたし、靄の後ろにあるその他の楽器群も、録音さえよければもっとバランスよく聞こえるはずだろうと想像したのです（オケがウィーンフィルだという思いこみもあって）。これらを何とかできないものかとの思いが次第に高まっていきました。

　最近は個人のパソコンの性能も良くなり、私の所にもＣＤ−Ｒがありますから、＜邪道＞を承知で、この「ザルツブルグの第９」を使って次のような実験をしてみたのです。

　�@　まず全曲をパソコンに取り込む（wave file にする）。
　　私の場合は、＜ミュージックＣＤデザイナー２＞というソフトを使いました。
　�A　WINAMPというソフトを使い、トーンコントロールを施して再生する。
　　WINAMPは、MP3再生のためのソフトとして有名ですね。これにイコライザーがついているので、これを用いて音質を調整しました。
　　「第９」の場合は低音を下げ、中音をかなりあげました。高音はそれなりに落とします。

　具体的には、WINAMP の周波数ごとの特性を次の通りとしました。
　　60Hz=-11.1db　170Hz=-7.9db　310Hz=-0.0db　600Hz=+11.1db　1kHz=+18.7db　3kHz=+17.5db
　　6kHz=+12.4db　12kHz=+7.9db　14kHz=+7.9db　16kHz=+7.3db
　　アンプ全体の音圧= -8.8db

　�B　パソコンのＰＣＭレコーダーで録音し直す。ソースはWINAMPの再生音そのものです。

　�C　それを＜ミュージックＣＤデザイナー２で編集し、ＣＤ−Ｒで焼く。

　こんな事をしたのです。当然著作権違反ですから、個人で楽しむ以外に広めることはできません。でも、できあがりは予想以上に良好でした。

　できあがったものは、低弦やティンパニの雰囲気を持ったまま、高弦や木管その他が聞きやすくなったと思います。何よりも曲にメリハリと、すごみのような勢いが出ましたから（ノイズもひずみも強調されますが）、思った以上の結果が出たと思っています。＜邪道＞と知りつつも、このような楽しみもあるものです。
　娘に聞かせると、「音が明確になった」といってくれました。予想以上の出来に喜び、フルトヴェングラー資料室の shin-p さんにも直接聞いていただきましたら、「音質は確かに かなり良くなっています。少し透明感も感じられるほどです。…個々の音が明瞭に聞けるようになって…」と言っていただきました。
　オリジナルをいじるのは、まさに＜邪道＞と知りつつも、良い結果の出るものは、やはり良いことなのだというのが結論です。ソースが抜本的に貧弱であるのなら、いくら加工してもダメなのでしょうが、録音特性の問題はあっても、それなりに全領域の音をきちっとひろっているような場合は、上記のような方法でも、何とかなるのではないでしょうか。ファミリーコンピュータでも、本当にいろんな事ができる時代になったのだと思ったりします。

　バイロイト盤・ザルツブルグ盤・ウィーン盤・ルツェルン盤の各楽章のラップタイムをまず記しておこう。

　　　　　　　　　　　　　　　バイロイト　　　　ザルツブルグ　　　ウィーン　　　　　　ルツェルン
　　　　　　　　　　　　　バイロイト祝祭Ｏ　　　ウィーンＰＯ　　　ウィーンＰＯ　　　フィルハーモニアＯ
　　　　　　　　　　　　　　（1951.7.29.）　　　（1951.8.31.）　（1953.5.31.）　　（1954.8.22.）
　　　　　　　　　第１楽章　　　17'47"　　　　　　　18'29"　　　　　18'05"　　　　　　17'51"
　　　　　　　　　第２楽章　　　11'57"　　　　　　　12'29"　　　　　12'05"　　　　　　11'53"
　　　　　　　　　第３楽章　　　19'35"　　　　　　　19'07"　　　　　19'21"　　　　　　19'32"
　　　　　　　　　第４楽章　　　25'09"　　　　　　　25'48"　　　　　25'07"　　　　　　25'00"
　　　　　　　　　演奏時間　　　74'28"　　　　　　　75'53"　　　　　74'37"　　　　　　74'16"

　１楽章は遅いテンポでじっくりと積み上げていくようなやり方です。私の好みでもあり、バイロイト盤よりも、５３年ウィーン・５４年ルツェルンとのつながりを感じますし、ザルツブルグ盤は、えぐりの強い、勢いがある演奏だと思いました。低音域の生々しい録音だから、オケ全体の響きは、ある意味ではすごみがあるように思いました。この傾向は、１楽章に特に顕著に見られます。バイロイト盤は、低音域がかなり弱く、演奏の揺れは１楽章では予想よりおとなしいと思っていましたから、この１楽章は今までとは違った印象を受けると思います。
　２楽章も全体のつながりは悪くありません。トリオはかなりじっくりと盛り上げられます。
　３楽章は、３度目のアダージョから１２／８の、Lo Stesso tempo 以後、ファンファーレまでのテンポ感がバイロイト盤よりも速く、バイロイト盤の持つ＜神業的な感じ＞は薄いかも知れません。しかし、それはそれでいい解釈だと思います。私自身の好みでは、Lo Stesso の部分は、バイロイト盤よりはこころもち速めが好みですので…。
　４楽章も、レチタティーヴォからバリトンの入りまでは、ティンパニーと低弦の録音が生々しいので、バイロイト盤よりも勢いのある演奏だと思いました。独唱・合唱は、断然バイロイト盤の方がいいですね（録音のせいなのか。コーラスはそうかも知れないが、ソリストはやはりバイロイト盤がよい）。録音のバランスを除くと、オケはこの楽章でも好演していると思われた。