奇跡なんかじゃない。あの唄はそれだけの力を宿しているはず。ラクダ，人々，自然・・・すべてに対する作り手の敬愛の念が画面から滲み出てくる。幸せな気持ちになれる一作。

終着駅へと確実に向かっていく感覚。私はまだそれを知る歳ではないが，ちっとは想像できる。コメディとして観るのも可。鶴太郎＋柄本明＝ジョニー・アリディって本人に失礼？

オヤジたち放し飼い！未舗装で足もとぐちゃぐちゃの東欧の寒村から世界中へ羽ばたいた強烈な音楽。たしかにクストリッツァ作品の中だけに閉じ込めておくのはもったいないよね。

やたら豪華なキャストを勝手放題に使ってます。ただ問題は友川かずき氏。彼が歌い始めると正直いって鬱陶しい。しかし彼がいないとこの映画は成り立たないことも事実。困った。

ラストの北朝鮮シーンは不要。各々の場面は見せるのだが，それらの連係が粗い。ところで濱田マリさん実はお芝居できるのね。灯油缶の中のお肉をご褒美にあげたいくらい。

温泉＆グルメ情報の氾濫する昨今，むしろこういう旅のスタイルもアリなのでは。寂寥感つのる冬の鳥取。きわめつけは民宿（？）森田屋。子供がエロ本の代わりに・・・シュールだ。

活タコの手掴みナマ食い，見てるだけで喉つまりそ。細部までエグさにこだわった作り。しかし，"私怨"の理由にピンと来ず。いや，確たる理由のないところがかえって真実っぽいのか。

遊び心満載。例えば少年にタルタルーガを漕がせるあたり。随所に意外な人が出現するのも楽し。散漫な内容だが，爺ちゃんの残した「仕掛け」でほのぼのとまとめた。旨い茶だねぇ。

爺さまクルド語学ぶとは。彼がクルド人居住区へ赴くシーンはグー。国軍とゲリラの板挟みだと話す爺さまも渋い。両者の架け橋を少女に託そうという製作者の気持ちが伝わってきた。

青春群像といえばそう。軽妙で爽やかだし。でも，近代戦の残酷さとの対比を狙うのならなおさら，時代劇の醍醐味である渋い殺陣の魅力を引き出さなきゃ。田中泯氏端役だし。。。

ありえん話，と片付けちゃいけない。身勝手な母ちゃんは言わば，今が楽しければ式の典型的な現代人。やるせない気分に覆われるとともに，鋭いナイフを突きつけられたような感じだ。

ストーリー上，速成であんなに上達するのが不自然。と思いきやガールズの皆さん練習してほんとにあんだけうまくなったのね。恐るべし。山形ロケ，いい空気が撮れてるよ。

ヘンラーの端くれとして観ずにはおれぬ。でも全行程スケボーかと思ったらバイクやバスでワープとはショボンヌ。寺や風景の撮り方に深みナシ。ロードムービーとしての魅力半減。

演劇風にうまく仕上げた。父との会話（広島語）が弾むほどにせつなさが募るところが巧み。宮沢原田の演技に負うところ大。酔心のつまみにじゃこみそ ｳﾏｰ(ﾟдﾟ)とみた。

サスペンスにしてはリアリティ欠け杉。幾日も野宿してるのに服が汚れましぇーん。クライマックス，北海道の原野に連なる風車を眺めながら，本邦の電力問題に意識が逸れてしまった。

事件の展開に目が釘付け。翻弄される刑事たちも迫真の演技。緩めるところは緩め，引き締めるところはビシッと締めるポン・ジュノ監督の巧みな魔術にみごと引っかかりました。

加工しまくりのアクションに飽きた向きには結構おススめ。主人公のキャラは面白みがないけど，ガチンコ度だけは高い。字幕版で観たかった。最新作トム・ヤム・クンとやらがちと気になる。

パス・ヴェガとやら，おぬしぜんぜん踊れないのか？期待していた舞踊シーンが皆無。これじゃカルメンの人物造形があまりにも貧弱だ。感情移入できないないまま殺されてジエンド。

血がまじわるとき，国が生まれる。という主張は分かる。でも"自由freedom"がどうのってしつこいのにはウンザリ。それに下手くそな殺陣を飽きるほど見せられてこりまたウンザリ。

"ボウリング・・・"とは対照的に，内面世界から銃乱射事件の背景を描く。秀逸なのは音。心の中に響く音と外界の音--両者を巧みに制御しながら日常に潜む危うさを表現する。佳作。

音楽と衣装は期待通り。マリリン・マンソン扮するクリスティーナがヤバさではピカいち。窓口でチケットを買うとき，間違えて「ポケッ・・・・」と言いかけてしまった私はアフォ？

いきなりの尻アップに萌えー。東京の様々な表情を巧みに切り取ってフレームに収めている。二人が結局（肉体的に）結ばれない点がミソか。オトギバナシとして観るぶんにはよし。

カメラが鳥と一緒に滑空してます。しかも美しく撮れてます。めちゃめちゃ不思議な感覚。いったいどうやって撮ったんだ!?その秘密は超軽量動力機（これのこと？）とやらにある模様。

大人の可愛い恋愛×３ペア。登場人物を温かく丁寧に描いてるからちゃんと応援したくなる。散歩に行きませんか？ってのがゲルマンっぽくていいね。くーっ，ヨーゲンの幸福者め！

とびっきりハートウォーミングな作品です。衣装や音楽の注目度大。それに魅力的なキャラ目白押し。就中自称レズビアンのアンナにはぶっとび！瞑想に誘われたいよ。

演技面では画期的。肢体不自由のムン・ソリもいいが，むしろソル・ギョングの崩れ方が光ってる。ただ二人を強引にくっつけちゃったように感じるのは私だけ？構成の緻密さにやや難ありとみた。

ちんまりとした作品だが映像表現が光ってる。独白と字幕の使い分けも絶妙。そして，大評判の寺島しのぶ，たしかに悪くないよ。最後にみせた表情がたまらなく素敵だった。

映画と舞台の融合を狙うも失敗。両者の接点を見誤っている。とくにディテールの描き方において。ところで，蟹江敬三クリソツの若者が！と思ったらやっぱ息子でした。

ヒネりナシ。"時を超えた愛の奇跡"っていうだけで構成が透けてみえる。まあクサいことは百も承知で安心して見られるといえばそうなんだけど。音楽もそれに合わせて大いにダサい。

ダメンズ大勢でてきます。そして女たちの革命。随所に風刺が効いているのは嬉しい。でも，ラストで彼女らが見つめる海の向こうに何があるのだろうか。それが知りたい。

身障者だって普通に恋をするし，失恋もする。それをメロドラマにしてみましたって感じ。最後に妻夫木に嗚咽させるのはやめてくれ。意外にも池脇千鶴が裸体を晒してます。

杉本彩たしかにスタイル抜群にいいよ。でもあんまりエロく写ってないのは，彼女が本質的にS＞Mだから？それから調教師鬼源さん，黙っといたほうがカッコよかったのにな。

説明を最小限にとどめたシンプルな構成がよい。結末については異論もあろうが，私は支持する。生と死の対比，あるいは連鎖を表現したかったのだろう。"ようかい"という種子島民謡も効果的。

きゃー，夏川結衣タンに誘惑されたい。"逮捕してください"はどうかと思うけどね。柄本明がハマり役。この人以外ありえんでしょう。それにしてもベースに実話があるとは。

近い将来，ケータイは生身の人間に組み込まれる!?ヒトとサイボーグとロボットの境界というＳＦの古典的テーマを巧みに料理。"Follow Me"もといアランフェスをはじめ音楽もオッケー。

栄誉がどうのとか虚飾芬々たるヒロイズムがいけ好かん。そして善悪二元論の単純さを解しつつも，そこから脱却できないもどかしさ。でも映画史に残る巨編であることはたしか。

ハリウッドを強烈に意識して模倣する一方で，それとの差別化を図る。成功すれば英雄やグリ・デスのようになろうが，本作は失敗例の典型といえよう。旧作だからしゃあないか。

ギャロ様の大陸横断に付き合うのは眠くてしんどいよ。映像の質感がいかに優れてるとはいえ。個人的なレベルにとどまりがちな話を，超低予算で作品に昇華させた点は評価しよう。

オリの嫌いな皿回氏原作だったのね。磯村監督が長崎のいい絵撮ってるんだけど，話が個人的すぎて，しかも現実っぽくないから感情移入できず。モンゴルのシャツだけは欲しかとよ。

わざとらしさとさりげなさ。その絶妙なバランスの上にユーモアが鏤められている。ジェンダー面からの痛烈な批判を浴びるかもしれないが，敢えて言おう。可愛いオヤジには旅をさせよ！

舞台挨拶でドラキュリア→吸血鬼→献血→ナースとはいったい何じゃー！でもかわい子ちゃんだから全面的にゆるーす。作品にはほとんどお色気ありません。それが深みを欠く主因か。

いいじゃん，イングランドの田舎モン的発想。とってもキッチュで意味不明。ところで，えびというよりシャコじゃない？探偵ナイトスクープでもシャコ・パンチが取り上げられてたしね。

初笑いはこれできまり！ぜんぜん野球になってないのに，飽きない構成。外伝の"ラーメンバカ一代記"もあるしね。漫☆画太郎といえば『珍遊記』が懐かしいぜ。グロかったなぁ。