■2004年10月15日(金)＆22(金)　新国立劇場 オペラ劇場 新国立劇場バレエ団『ライモンダ』 ［振付］マリウス・プティパ　［改訂振付・演出］牧阿佐美　［作曲］アレクサンドル・グラズノフ ［指揮］エルマノ・フローリオ　［管弦楽］東京フィルハーモニー交響楽団 ［舞台装置・衣裳］ルイザ・スピナテッリ　［照明］沢田祐二

マリウス・プティパ晩年の大作であり、「ロシア古典バレエの集大成とも言える傑作」の割には、全幕上演されることは少ない。私は映像ですら未見。それなのに、いきなり牧阿佐美芸術監督による改訂振付・演出版って、どうよ？？？

【プロローグ〜第1幕】

ライモンダ　　　　　　　　　　　　　スヴェトラーナ・ザハロワ ジャン・ド・ブリエンヌ　　　　　　　アンドレイ・ウヴァーロフ アブデラクマン　　　　　　　　　　　ロバート・テューズリー ドリ伯爵夫人　　　　　　　　　　　　豊川美恵子 アンドリュー２世王　　　　　　　　　長瀬信夫 クレメンス／第１ヴァリエーション　　湯川麻美子 ヘンリエット／第２ヴァリエーション　西川貴子 ベランジェ　　　　　　　　　　　　　マイレン・トレウバエフ ベルナール　　　　　　　　　　　　　冨川祐樹　　　　　　　　　　　　　　　　他 冒頭、ライモンダとジャン・ド・ブリエンヌの婚約シーンが、プロローグとして入る。 芸術監督の演出ノートによると、それによって「ジャンが不在であるという違和感が消え、ライモンダの想いが鮮明に観客に伝わる（かなり省略しています）」ことを意図したようだが、それほど効果があったとも思えない。純白のヴェールを前に愛を誓う男女と、それを物陰からじっと見つめる怪しい男。これじゃ、お昼の帯ドラマ（笑）。ンが、その怪しい存在感で今後を期待させるアブデラクマンのロバート・テューズリーではあった。 中世フランス、プロヴァンス地方。ドリ伯爵夫人邸ではライモンダの誕生日を祝う宴が開かれている。 ライモンダのスヴェトラーナ・ザハロワ、意外と普通。前回観た時の圧倒的な存在感、思わずその足下に平伏してしまいたくなるようなオーラが感じられず。こちらの期待が高過ぎたのかしらん？ それとも、初役による緊張？ いや、もちろん、それでも主役としての輝きは充分あるわけで、ただ、その輝きが極端に突出せず、舞台全体のバランスが取れていて、結果的にはいい感じ。 そう言えば、ザハロワは少しグラマーになった？ ワタクシ的には、あまりガリガリのバレリーナは好きじゃないので、そこはかとなく肉感的でよかったわ〜。 クレメンスの湯川麻美子とヘンリエッタの西川貴子、ふたりとも長身でプロポーションも悪くないのに、ザハロワと並ぶとオバサン臭い。う〜む。 ジャンのアンドレイ・ウヴァーロフ、初役のザハロワを巧みにリードしていたし、リフトも高いのに、たまに「ありゃ？」なところがあるのが、これまたご愛嬌で、ホント、図体デカい割に可愛いのよねぇ。 観る前は、「イメージに合わない」とか、「主役ふたりのボリショイ組に負けている」とか、いろいろ言っていたアブデラクマンのテューズリー。すみません、前言撤回。踊りが少ないのが勿体なく感じたほどの好演でした（自前っすか？＞ヒゲ）。あ、でも、自分のマントの裾を踏んでいたのはちょっと……。 ところで、ジャンの肖像画は誰がモデル？ あれでは太った子供にしか見えないぞ。 夢の場は、振付そのものを含めてもっと工夫が欲しい。退屈（上の方から観れば、また違った感想を抱くのかも知れないが……）。おまけに、下手袖に捌けていた椅子（ライモンダが眠るための）がすんごい勢いで舞台に出てきたのも興醒め。下手側の席だったので、特に気になってしまった。 何故か妙にツボにハマり、もう1回、別キャストで観る。タイトルロールは吉田都。もともと自分が好きなタイプのダンサーではないので、全幕初見。 　　　ライモンダ　　　　　　　　　　　　　吉田都 　　　ジャン・ド・ブリエンヌ　　　　　　　イーサン・スティーフェル 　　　アブデラクマン　　　　　　　　　　　イルギス・ガリムーリン 　　　クレメンス／第１ヴァリエーション　　高橋有里 　　　ヘンリエット／第２ヴァリエーション　さいとう美帆 　　　ベランジェ　　　　　　　　　　　　　グリゴリー・バリノフ 　　　ベルナール　　　　　　　　　　　　　吉本泰久　　　　　　　　　　　　　　　　他 ライモンダの吉田都、踊りが端正で、滋味豊か。アブデラクマンに言い寄られての困惑やジャンを想う憂いなど、演技も的確でわかりやすい。でも、夢の場のヴェール使いはイマイチだったかな。 1幕の友人たち、お転婆（死後？）な高橋有里に優しそうなバリノフ、おっとりしたさいとう美帆におやぢ臭い、もとい、頼りがいのある吉本泰久と、それぞれ恋人らしい雰囲気が出ていてgood（勝手にグループ交際にしちゃったけど、違う？）。 夢の場のコール・ド、振付はともかく踊りはお見事。対角線（クロス）のフォーメーションが多いのは、十字軍を意識してのこと？ 笑ったのは、ジャンのイーサン・スティーフェル、ってゆうか、その振付。ライモンダが気がつくまで、椅子の周囲をヒラヒラ回るばかり。えー、こんなに妙だったかぁ？ やはり席が違うと、見える世界も違うのね（しみじみ）。ふーん、ジャンの衣装って、鎧っぽいデザインになっていたンだ。前回は気がつかなかったよ。 照明もキレイ。ンが、床の大小様々なドット柄は生理的にNG。鳥肌立ってしまった。

【第2幕】

ライモンダ　　　　　　　　　　　　　スヴェトラーナ・ザハロワ ジャン・ド・ブリエンヌ　　　　　　　アンドレイ・ウヴァーロフ アブデラクマン　　　　　　　　　　　ロバート・テューズリー ドリ伯爵夫人　　　　　　　　　　　　豊川美恵子 アンドリュー２世王　　　　　　　　　長瀬信夫 クレメンス　　　　　　　　　　　　　湯川麻美子 ヘンリエット　　　　　　　　　　　　西川貴子 ベランジェ　　　　　　　　　　　　　マイレン・トレウバエフ ベルナール　　　　　　　　　　　　　冨川祐樹 サラセン人　　　　　　　　　　　　　厚木三杏、大森結城、川村真樹 　　　　　　　　　　　　　　　　　　市川透、陳秀介、中村誠 スペイン人　　　　　　　　　　　　　遠藤睦子、奥田慎也　　　　　　　　　　　他 徐々に緊張が取れてきたのか、ザハロワが調子を上げてくる。その美しさ、そのテクニック。これよこれ、これが観たかったのよ！ 素晴らしい〜。新国のソリストたちもよく踊っていたわ。特に、厚木三杏や大森結城、（普段は大時代的で苦手な）遠藤睦子など、女性陣が印象に残る。 踊りの混乱に乗じて、ライモンダを連れ去ろうとするアブデラクマン。まさにその時、遠征から帰還するジャン。あ、マント。念願だったウヴァーロフ with マント。それなのに、すぐ脱いでしまった（泣）。ってゆうか、あんな長くて重そうなマントじゃなくて、短くて軽いマントを背負ったまま踊って欲しいのに〜〜〜。 さらに、ジャンとアブデラクマンとの決闘も如何なものか？ 全然、緊迫感ないし、アブデラクマンは頭ぶち割られて絶命だし。スイカ割りじゃないつーの。今回の改訂版では、「アブデラクマンをライモンダに恋するひとりの男性」と捉え、「普遍的な男女の恋愛模様として」描きたかったようだが、それでこの演出？ それならそれで、思いを遂げられず、苦悩のうちに死んでいく男の切なさとか見せてくれよ。ってゆうか、だいたい『ライモンダ』って、ストーリーがあるような、ないような、ある意味、全幕ディヴェルティスマンのようなバレエなんだから、無駄な人物造型するよりも、考えるべき問題は他にあると思われ。 しっかし、ウヴァーロフって、全然強く見えないわ。決闘相手に手袋を投げつけるシーンも、何だか妙に微笑ましいし。メチャメチャ素敵なのよ、背は高いし脚は長いし、もちろん白タイツは似合うし。でも、可愛いの（ウヴァーロフのジャンは、結婚したら嫁の尻に敷かれそう）。 ラスト、照明が完全に落ちる前に手を下ろしてしまったザハロワ。「ヤバッ！」って感じで、再び上げ直していたのには笑った。そのあたりのタイミング、ダンサーにはわかりにくいのかしらん？ 　　　ライモンダ　　　　　　　　　　　　　吉田都 　　　ジャン・ド・ブリエンヌ　　　　　　　イーサン・スティーフェル 　　　アブデラクマン　　　　　　　　　　　イルギス・ガリムーリン 　　　クレメンス　　　　　　　　　　　　　高橋有里 　　　ヘンリエット　　　　　　　　　　　　さいとう美帆 　　　ベランジェ　　　　　　　　　　　　　グリゴリー・バリノフ 　　　ベルナール　　　　　　　　　　　　　吉本泰久 　　　サラセン人　　　　　　　　　　　　　厚木三杏、大森結城、川村真樹 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　奥田慎也、陳秀介、冨川祐樹 　　　スペイン人　　　　　　　　　　　　　本島美和、市川透　　　　　　　　　　　　他 サラセン人女性陣は今日もイケイケ。 スペイン人の本島美和、メチャメチャ美人だわ〜。この先、踊りにもっと艶が出てくれば、かなり無敵なダンサーになると思われ（ぢつは、密かにお気に入り）。 芸人の男性陣、着こなすのが難しそうな青と黄色のあの衣装を、何となく恥ずかしがっていない？ 「こんな衣装、似合うわけねーよ、ちぇっ」という気持ちが踊りに出ているような。 ジャンとアブデラクマンの決闘は、自然な演技の今回に軍配が上がる。スイカ割りも首筋斬りに変わっていたし。ま、細かいことを言えば、当時の剣は“斬る”のではなく“叩き切る”ロングソードだから、本来ならスイカ割りの方が正しいわけで。もしかして、前回の決闘シーンがあそこまでヌルくなってしまったのは、ウヴァーロフのデカさ故？

【第3幕】

ライモンダ　　　　　　　　　　　　　スヴェトラーナ・ザハロワ ジャン・ド・ブリエンヌ　　　　　　　アンドレイ・ウヴァーロフ ドリ伯爵夫人　　　　　　　　　　　　豊川美恵子 アンドリュー２世王　　　　　　　　　長瀬信夫 チャルダッシュ　　　　　　　　　　　大和雅美、吉本泰久 マズルカ　　　　　　　　　　　　　　厚木三杏、大森結城、鶴谷美穂 　　　　　　　　　　　　　　　　　　千歳美香子、深沢祥子、堀岡美香 グラン・パ・クラシック　　　　　　　遠藤睦子、西川貴子、西山裕子 　　　　　　　　　　　　　　　　　　川村真樹、寺島まゆみ、本島美和 　　　　　　　　　　　　　　　　　　丸尾貴子、真忠久美子 　　　　　　　　　　　　　　　　　　市川透、奥田慎也、マイレン・トレウバエフ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　陳秀介、江本拓、冨川祐樹 　　　　　　　　　　　　　　　　　　冨川直樹、中村誠　　　　　　　　　　　　他 結婚式。クラシック舞踊とキャラクターダンスの融合。この幕は、さすがに上演されることも多いだけあって、観ていて楽しめる。主役ふたりはもちろん、新国のソリストたちの健闘が光る。チャルダッシュの吉本泰久、フリスカ（早いテンポ）が巧いダンサーは多いが、彼はラッサン（ゆったりしたテンポ）がよかった。 ザハロワはハンガリー風アクセントを効かせた振付もよくこなし（でも、手を打ち鳴らすところは中途半端だったかな）、持ち前の美しさを十二分に発揮。 3幕は踊り慣れているだけあって、ウヴァーロフの魅力全開。ダイナミックで勇壮な跳躍にうっとり〜。奥行のあるオペラ劇場も狭く見えるわ。 久しぶりの全幕バレエだったこともあり、最後は、結構、興奮してしまった。今まで新国の公演でこういう経験は初めて。自分でもちょっとビックリ。もう1回、別のキャストで観たいほど（実際、観てしまったわけだが……）。 特筆すべきは、舞台装置と衣裳。装置はシンプルでありながら幻想的、衣裳は色彩豊かで、しかも、随所に現代的なセンスが感じられる。ただ、角とか、猫の耳とか、孫悟空の緊錮児とか、冠り物は微妙。踊りの邪魔になるのか、帽子が落ちそうになっているダンサーもいたし。あと、女性陣の腕カバー。チュチュには必ずオーガンジー素材の腕カバーが付いているンだけど、あれは役所のおやぢを思い出させてイマイチ。 オケは全体的にモヤっていて、音が粒立たない。もっと頑張りましょうね。 　　　ライモンダ　　　　　　　　　　　　　吉田都 　　　ジャン・ド・ブリエンヌ　　　　　　　イーサン・スティーフェル　　　　　　　　他 吉本泰久のチャルダッシュは何度観てもいい！ 1＆2幕のベルナールよりもよかった（それもどうかと思うぞ）。 ヴァリエーションの遠藤睦子が好演（でも、どこか大時代的なのよ）。パ・ド・トロワの寺島まゆみ、上半身は優雅で音楽的だが、そこはかとなく脚が弱そう。 グラン・パ・クラシック、踊れていない男性が若干名。頼むから、もっと男性陣を鍛えてくれー！（どこのバレエ団も女性上位ってか？） この幕の吉田都は圧巻。威厳すら漂い、神々しいほど。ひとつひとつのフォルムが、まさに完璧。ここ以外ないというポイントに、すっと収まる快感。しかも、そこに至る軌跡も美しい。いやいやいやいや、いいモノ見せていただきました〜。 ひとつ残念だったのが、4階席だと舞台背景が半分以上見切れてしまい、何が何だかわからなかったこと。 ところで、芸術監督は本当にこの作品を「普遍的な男女の恋愛模様として」描こうとしていたのか？ ってゆうか、そもそも、そうした意味付けが必要な作品なのか？ シンプルに「踊りと音楽で魅せる全幕ディヴェルティスマンのようなバレエ」でいいような（もちろん、様々な解釈が成り立つのが古典なわけで、やりようによっては、かなりスリリングな改訂版もできそうなのよね……）。