■2005年1月9日(日)　新国立劇場 オペラ劇場 新国立劇場バレエ団『白鳥の湖』 ［振付］マリウス・プティパ、レフ・イワーノフ　［作曲］ピョートル・チャイコフスキー ［台本］ウラディーミル・ペギチュフ、ワシリー・ゲリツェル ［改訂振付］コンスタンチン・セルゲーエフ　［監修］ナターリヤ・ドゥジンスカヤ ［指揮］ロビン・パーカー　［管弦楽］東京交響楽団

上野でウエストモーランド版『白鳥の湖』を観た翌日は、初台でセルゲーエフ版『白鳥の湖』を観る。主役はマリインスキー劇場バレエプリンシパルのディアナ・ヴィシニョーワ＆イーゴリ・コルプ。ヴィシニョーワの白鳥なんて、こんなことでもなけりゃ観られませんわな（この先もキーロフは彼女に白鳥を踊らせないのだろうか？）。

【第1幕　城の中庭〜森の湖畔】

オデット　　　　　　　　　　　ディアナ・ヴィシニョ−ワ 王子ジークフリード　　　　　　イーゴリ・コルプ ロートバルト　　　　　　　　　市川透 王妃　　　　　　　　　　　　　堀岡美香 道化　　　　　　　　　　　　　グリゴリー・バリノフ 家庭教師　　　　　　　　　　　ゲンナーディ・イリイン 王子の友人（バ・ド・トロワ）　厚木三杏、寺島ひろみ、冨川祐樹 小さな４羽の白鳥　　　　　　　遠藤睦子、西山裕子、本島美和、大和雅美 大きな４羽の白鳥　　　　　　　厚木三杏、大森結城、川村真樹、寺島ひろみ　　　他 とりあえず、新国立劇場バレエ団は見場がいい。容姿端麗な人が多いからかしらん？ 何度か続けて観れば、それなりに愛着も沸いてくるし。以前は「どうも優等生的で、ここはつまらん」と、思っていたが、いつの間にかお気に入りのダンサーも出てきて、初台に足を運ぶ機会もずいぶん増えたような。それに、オペラ劇場の雰囲気が、結構、いいのよ。“ハレ”の場を意識させてくれるというか、何かお洒落して行きたくなるというか。うっかりデニムで行ってしまった時など、ホワイエをうろちょろしては悪いような、真直ぐエレベーターで上階に行かなきゃいけないような、そんな気持ちにさせられるのだ。 最近はドレスコードなんて気にならない劇場が多いので、この感覚は貴重。 それはともかく、ジークフリード王子のイーゴリ・コルプに惚れたー！ いや、ま、あのモンチッチのような髪型には文句がおありの方も多いと思うが、ワタクシ的には、かなりツボ。ぢつは、カマっぽくてコルプはずっと苦手だったが、今日はそんなこと全然なかった。体育会系の髪型だからってだけじゃなくて、身体も非常に逞しくなっていてたし、それより何より、“今を生きる若者”がそこにいたのだ。古典作品が有するお伽話のような物語世界をポーンと飛び越えた、生身の男としての存在感。とにかく、妙に生々しいジークフリードで、目が離せない。 もちろん、踊りは優雅。特に、アラベスクが美しい。一呼吸おいて次の動きへ移る、その余裕。ただ、ピルエットのサポートはイマイチで、やけにバタバタしていた。 オデットのディアナ・ヴィシニョーワは、すんごく考えて役作りしていたような。彼女の資質からすれば、「オデット＜オディール」になりそうなものなのに、これがまったく逆。本当に素晴らしいオデットだった！ よくしなる長い腕を生かした気品溢れる白鳥の王女。伏し目がちで儚げな風情、それでいて芯に強さを宿す。たぶん、今までやれなかったぶん、「ああしよう、こうしよう」というアイデアが、彼女の中にたくさんあったンじゃないかしらん？ ヴィシニョーワにしか踊れない、ヴィシニョーワだけのオデット。彼女の身体そのものが語るオデットのドラマに、私の心は激しく揺さぶられた。 パ・ド・トロワの厚木三杏と寺島ひろみが好演。一緒に踊った冨川祐樹は、必死感が漂っちゃっていけません。おまけに、後ろ脚がえらく汚かったし。 道化のグリゴリー・バリノフは言うことなし！ 小気味よさばかりが強調され柔らかさに欠ける道化が多いが、バリノフはメチャメチャ柔らかくて、それでいて小気味よくて、どんな場面でも余裕綽々。あぁ、もう、今すぐお持ち帰りしたいっ！！！ ロートバルトの市川透、存在感なさ過ぎ。これならいない方がマシ。 大きな白鳥を踊った川村真樹が、その美しいラインで印象に残るも（オデットを踊るのを観てみたい……と、ちょっと思った）、白鳥たちは全般に物足りなかったかな。あまり揃っているようにも見えなかったし。ま、主役ふたりの存在が突出していたからね。

【第2幕　宮廷の広間】

オディール　　　　　　　　　　ディアナ・ヴィシニョ−ワ 王子ジークフリード　　　　　　イーゴリ・コルプ ロートバルト　　　　　　　　　市川透 王妃　　　　　　　　　　　　　堀岡美香 道化　　　　　　　　　　　　　グリゴリー・バリノフ 花嫁候補　　　　　　　　　　　厚木三杏、川村真樹、鶴谷美穂、寺島ひろみ 　　　　　　　　　　　　　　　本島美和、深沢祥子 スペインの踊り　　　　　　　　湯川麻美子、楠元郁子 　　　　　　　　　　　　　　　冨川祐樹、マイレン・トレウバエフ ナポリの踊り　　　　　　　　　高橋有里、江本拓 ハンガリーの踊り　　　　　　　遠藤睦子、奥田慎也　　　　　　　　　　　　　　他 意志的な眼差しにツンと上げた顎。持ち前の強靭さで魅せるシャープで妖艶なオディール。先にも書いたが、2幕の方が出来がいいと思っていた。ンが、こちらはまだまだ通り一遍。もちろん、オデット／オディールの二役はきちんと踊り分けていたが、あくまでも予想の範囲内。 でも、あの衣裳は華やかだわ〜。黒地に濃紺の装飾。なんつーか、孔雀？ どうやら彼女の持ち込みだったような。気合入っていたのね。 ここでもコルプは“今を生きる若者”だった。たぶん、簡単に言ってしまえば、演技派ってことなんでしょう。でも、その言葉だけでは説明できない、古典作品の王子に瑞々しい現代性を与えるような、何かとてつもない魅力を感じてしまった（一瞬、歌舞伎の世界に“今”を持ち込もうと悪戦苦闘している市川海老蔵を思い浮かべる……ま、あちらは玉砕続きだが……すみません、話がずれました）。 あぁ、もう、あのロットバルトは何？！ 宝塚の男役のような、ヴィジュアル系バンドのメンバーのような、わけわからんメークはやめてくれー！！！ あと、ファンファーレで音をハズす馬鹿がどこにいるよ。

【第3幕　夜の湖畔】

オデット　　　　　　　　　　　ディアナ・ヴィシニョ−ワ 王子ジークフリード　　　　　　イーゴリ・コルプ ロートバルト　　　　　　　　　市川透 ２羽の白鳥　　　　　　　　　　大森結城、川村真樹 ４羽の白鳥　　　　　　　　　　湯川麻美子、厚木三杏、西川貴子、寺島ひろみ　　他 どこぞの首相じゃないが、感動したっ！ ヴィシニョーワは言うに及ばず、コルプがまたまたよかった。ロートバルトとの戦い。思わず笑ってしまいそうな、あのもぎ取った翼？ 袖？ をビラビラさせるシーンを、これほどまでの迫力で描いたダンサーを初めて観たわ。 とりあえず、コルプ株急上昇。この人、もしかしたら、すげー大化けするかも知れない。 あはは、主役ふたりに集中していたせいで、他のダンサーの記憶がほとんどない。ま、目的は「ヴィシニョーワの白鳥を観ること」だったわけだし。 でも、彼女自身、満足いく出来だったような。たっぷり時間をかけたレヴェランスに、心のこもった感謝の眼差し。最後はコルプにしなだれかかっていたが、その姿さえ、今日は愛らしい。