■2005年11月21日(月)　東京文化会館 東京バレエ団全国縦断公演《シルヴィ・ギエム・オン・ステージ2005》

またまた映画祭（今度は東京フィルメックス）開催期間中のため、気持ちの切り替えがイマイチ悪い。せっかく全体を見渡せる3階席を取ったのに、オペラグラスを忘れたり。ったく、何やっているンだか……。

【テーマとヴァリエーション】

［振付］ジョージ・バランシン　［音楽］ピョートル・I・チャイコフスキー 吉岡美佳、木村和夫 乾友子、高木綾、長谷川智佳子、大島由賀子 横内国弘、宮本祐宜、辰巳一政、長瀬直義　　　　　　　　　　　　　　　他 薄明かりの中、テープ演奏が始まる。ちえっ、テープかよ？ ぢつは、その時点でかなり萎えていた。やがて完全な暗闇が訪れ、一瞬後にパッと照明が灯ると、舞台はいかにも“クラシック・バレエ”の世界。ブルーの衣裳に身を包んだダンサーたちが整然と並んでいる。 「をを！ 美しい〜」と、気分が大いに盛り上がるも、踊り出したらまた萎えた。 う〜む、東京バレエ団でバランシン作品を観るべきではないのかも。ってゆうか、選んだ日にちが悪かったか？ 若手中心のセカンドキャストで、それはそれは面白味に欠ける。正直、吉岡美佳と木村和夫がいなかったら寝ちゃったかも。 普段ならワクワクするフィナーレも、何だか、全然、沸き立たない。これって、テープ演奏だから？ それとも、バレエ団に対する愛情の問題かしらん？ 吉岡はエトワールらしい気品溢れる踊りで、たいへん美しかったです。木村はいつものようなキレはないものの（ややお疲れ気味？）、ノーブルな存在感は相変わらず。

【PUSH】

［振付］ラッセル・マリファント　［照明デザイン］マイケル・ハルス ［音楽］アンディ・カウトン　［ヴォーカル］バーバラ・ゲルホーン ［衣裳］サーシャ・カイヤー シルヴィ・ギエム、マッシモ・ムッル あれだけゆったりした動きを、あれだけ滑らかに見せるのは、さぞたいへんなことでしょう。『ボレロ』の前にこれを踊ってしまうシルヴィ・ギエムって……。 振付、音楽、照明など、すべてが完璧なバランスを保っている。そのうえ、予想以上に官能的な作品で、ギエムが妙にセクシー。ンが、また観たいかと訊かれたら、答えはたぶん、「否」。そうですか、今の彼女の興味は、こういうミニマムな作品に向かっていますか。 少しだけマッシモ・ムッルを見直した。

【春の祭典】

［振付］モーリス・ベジャール　［音楽］イーゴリ・ストラヴィンスキー 生贄　　　　　　大嶋正樹 二人のリーダー　横内国弘、平野玲 二人の若い男　　小笠原亮、長瀬直義 生贄　　　　　　井脇幸江 四人の若い娘　　高村順子、門西雅美、小出領子、長谷川智佳子　　　　　他 幕開けの緊張感のなさには、マヂで目を疑ったよ。セカンドキャストだから仕方ないとは言え、やはり、後藤晴雄と木村和夫の不在はイタい……なんてことを思っていたら、ひとりのダンサーが目に止まる。それが、大嶋正樹だった。 身体が非常に充実しているし、踊りにおいても、モーリス・ベジャールの振付を見事に具現している。この集団において、ひとり、異彩を放つ存在。選ばれるべくして選ばれた生贄。 それは、井脇幸江にも言えるわけで。静謐さの中に秘めた熱情。他の誰よりも熱いものを抱えながら、他の誰よりも醒めている。 そんなふたりが出会い、とてつもないエネルギーが発生した。相乗効果と言えばいいのか、何かすんごいものを見せてもらった（あくまでも、このふたりに関してね）。 ただひとつ、井脇の踊りの輪郭が曖昧になってきているのが気になる。

【ボレロ】

［振付］モーリス･ベジャール　［音楽］モーリス・ラヴェル シルヴィ・ギエム 木村和夫、平野玲、古川和則、大嶋正樹　　　　　　　　　　　　　　　　他 作品にもダンサーにも格別な思い入れのない私には、あっという間の20分だった。 「飯田宗孝のスキンヘッドは目印だったのに、芸術監督になったら踊らないのか」とか、「これからは平野玲を木村二世と呼ぼう」とか、「何があったか知らないが、大嶋正樹は確かに一皮剥けたね」とか、「古川和則は存在そのものがたおやかだわ」とか、「今回、中島周がメインの作品を観られなくて残念」とか、「高橋竜太にあと少し背があればな……」とか、リズムにツッコミ入れているうちに、あら終わっちゃたよ（いいのか、それで？＞ぢぶん）。 ギエムからは以前のような苛烈さは感じられず、むしろ、穏やかな空気が漂っていた。なんつーか、自然体の『ボレロ』？ 首藤康之の時にも思ったが、殊更“最後”に意味を求めるのは観客の方であって、ダンサー自身は粛々と踊っているだけなのかも（ま、カーテンコールの熱狂ぶりからすれば、そんな天の邪鬼なことを考えていたのは少数派でしょう）。 『PUSH』『春の祭典』『ボレロ』と観て、「最近の作家は周囲数メートルの範囲でしか物事を考えられない」という批判を思い浮かべたり。マリファントは“私とあなた”を描き、ベジャールは“私と世界”を描く。良くも悪くも、ベジャールは20世紀の振付家なのね。