■2005年12月16日(金)　新国立劇場 オペラ劇場 新国立劇場バレエ団『くるみ割り人形』 ［振付］マリウス・プティパ、レフ・イワーノフ　［作曲］ピョートル・チャイコフスキー ［台本］マリウス・プティパ（E.T.A.ホフマンの童話による）［改訂振付］ワシリー・ワイノーネン ［指揮］ボリス・グルージン　［管弦楽］東京フィルハーモニー交響楽団　［児童合唱］東京少年少女合唱隊

ディアナ・ヴィシニョーワを『くるみ割り人形』のゲストに呼ぶなんて、芸術監督の気が知れん……とか何とか言いながら、彼女が好きな私は、結局、観に行ってしまったよ。ロビーには大きなツリーが飾られ、気分はもうクリスマス？

【第1幕】

マーシャ　　　　　　ディアナ・ヴィシニョーワ ドロッセルマイヤー　ゲンナーディ・イリイン シュタリバウム　　　内藤博 シュタリバウム夫人　湯川麻美子 フランツ　　　　　　大和雅美 道化　　　　　　　　グレゴリー・バリノフ 人形　　　　　　　　さいとう美帆 黒人　　　　　　　　江本拓　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他 序曲が始まった途端、意識が過去へ飛んでいく。昨年、一昨年と菊地研が王子を踊った牧阿佐美バレヱ団『くるみ割り人形』の残像が目の前に蘇る（今年は彼の王子を観られないため）。そんな状態だったから、幕が開いてしばらくの間、子供たちの中にヴィシニョーワがいることすら気がつかなかったのよ。「何かひとりだけデカイ女性がいるなぁ」なんてボーッと観ていたら、それが彼女でした。あはは。そこでようやく覚醒したわけで（をいをい）。 クリスマス・イヴの夜。パーティーに招かれた客たちが、三々五々集まって来る。最後に現れたドロッセルマイヤーは、プレゼントの大きな人形を抱えている。 人々で賑わう広間。美しく飾られたツリー。新国立劇場のプロダクションは本当に美しい。なのに……またかよ？ また、ヅラかよ？ う〜む、毎回必ず反応してしまうのは、自分でも、いい加減やめたい。 マーシャのヴィシニョーワは聡明で好奇心旺盛な少女。原作のイメージに近いかな。絶えず動いている（でも、決して無駄な動きはない）のが子供らしい。確かに長身なので目立ちはするが、それがイヤな感じになっていない。たぶん、本人も溶け込もうと努力していたと思われ。格闘家が気を殺すように、オーラを押さえていたような。 フランツの大和雅美、いつもながら腕白ぶりがキュート！ ただ、ヴィシニョーワが相手だと、兄ではなく子分に見える（笑）。 人形のさいとう美帆は見た目が抜群にいい。あの金髪ヅラとピンクの衣裳は誰がやっても“薹が立ったフランス人形”になると思っていたが、彼女は驚くほど似合っていた。 道化のグレゴリー・バリノフ、人形振りがずいぶん巧くなったかな。 この版のドロッセルマイヤーって、どうしてこんなに“いい人”なのかしらん？ つまんない。もっと妖しい存在感のドロッセルマイヤーの方が好きだな、私は。 あれ？ 幕切れを変えた？ シュタリバウム一家が表にお見送りに出ているぞ。雪の降る寒い夜に、そのドレス姿は不自然だろう？ それに、前回はフランツとマーシャ兄妹の他にもうひとり女の子が広間に残っていたから、てっきりシュタリバウム家は三人兄妹だと思っていたのに、今年は何故かその少女はひとりでどこかへ帰っていったぞ。いいのか？ 夜道をひとりで帰して、本当にいいのか？ ……すみません、妙なことばかり気になって（どうやら今年から演出を変えた模様。他の日も同じだったそうな）。

【第2幕】

マーシャ　　　　　　ディアナ・ヴィシニョーワ 王子　　　　　　　　アンドリアン・ファジェーエフ ドロッセルマイヤー　ゲンナーディ・イリイン ねずみの王様　　　　市川透 くるみ割り人形　　　八幡顕光 歩兵隊長　　　　　　キミホ・ハルバート 雪の精　　　　　　　遠藤睦子、西山裕子　　　　　　　　　　　　　　　　他 演出が変わったことで、眠りにつくナイトウェア姿のマーシャ（ちょっとロリータ入っている）は割愛。ロリータちっくなヴィシニョーワ、観てみたかったかも（笑）。 王子が登場した途端、いきなり大人の女性に変わるヴィシニョーワ。「ここからが本当の私よ−！」とばかりに、オーラも全開。その切り替えの早さが清々しい。 王子のファジェーエフはと〜っても端正（少しマラーホフ入っている？）。ンが、ヴィシニョーワの相手役としては、いささか物足りない。彼女にはメチャメチャ濃いダンサーか、逆に、メチャメチャ爽やかなダンサーの方が遥かに似合うと思うよ……そうですか、贅沢ですか。 雪の精のソリストは今年も遠藤睦子と西山裕子。このふたり、並んで踊るとお互いがお互いを引き立てて、とってもいいのよ。 コール・ドも相変わらず美しい〜。以前はその整然とした美しさに物足りなさを感じたものだが、今ではそうした思いはどこへやら、観る度に胸を打たれる。 ま、ツッコミどころは他にたっぷりあるし（ヅラとか衣裳とか）、ここはもう、美しさに酔うべし。

【第3幕】

マーシャ　　　　　　ディアナ・ヴィシニョーワ 王子　　　　　　　　アンドリアン・ファジェーエフ スペイン　　　　　　西川貴子、マイレン・トレウバエフ 東洋　　　　　　　　湯川麻美子 中国　　　　　　　　遠藤睦子、吉本泰久 トレパック　　　　　丸尾孝子、楠元郁子、市川 透 パ・ド・トロワ　　　高橋有里、さいとう美帆、八幡顕光 ばらのワルツ　　　　真忠久美子、厚木三杏、川村真樹、内冨陽子 　　　　　　　　　　陳秀介、中村誠、冨川直樹、冨川祐樹　　　　　　　　他 小舟に乗ったマーシャと王子はお菓子の国に到着。蝙蝠に襲われるシーンでは、自分も戦いそうな勢いでファジェーエフを追い掛けるヴィシニョーワ（笑）。王子が敵を追い払うと、やがて、美しく輝くお菓子の国が現れる。 スペインの西川貴子とマイレン・トレウバエフはラテンの血が足りません。サラリーマンみたいなスペインは観たくないっす。 東洋の湯川麻美子は素晴らしかった！ 背中から腰にかけての柔らかなライン、よく撓る長い腕。彼女の東洋がこんなに色っぽいとは思ってもみなかった。 中国の遠藤睦子と吉本泰久は完璧。特に、吉本の「両脚を脚前挙して跳躍を繰り返すアクロバティックな踊り」はすんごかった〜。 トレパックの市川透が好演。初めて彼をいいと思ったわ。 パ・ド・トロワの八幡顕光は『カルミナ・ブラーナ』に続く抜擢だが、かなり表情が硬かった。海外の振付家に抜擢されると、次からはとりあえずいい役をつけてしまうのは毎度のことだが、若手の起用はもう少し慎重にした方がよろしいかと。 ばらのワルツの女性ソリスト4人（真忠久美子、厚木三杏、川村真樹、内冨陽子）は、ヅラはともかく、やはり美しい。中でも、川村の瑞々しい踊りと楚々とした存在感は、まさに私のツボ。早く主役で踊ってくれないかしらん？（できれば、『白鳥の湖』あたりで） この版のグラン・パ・ド・ドゥは、マーシャひとりに対して王子と一緒に4人の男性がサポートする。「これは『眠れる森の美女』の“ローズ・アダージョ”を参考にしたものと考えられる」そうな。 それはともかく、4人の男性陣（陳秀介、中村誠、冨川直樹、冨川祐樹）のサポートはヤバ過ぎ。そりゃ、日本人ダンサーと比べれば、ヴィシニョーワはデカいと思うよ。ンが、だからと言って、あんなに不安定なリフトがありますか。落とすのではないかと、観ているこちらの方が恐くなる。それでも満面に笑みを浮かべ観客を魅了していたヴィシニョーワ。さすがっ！ ラストはナイトウェア姿のマーシャ。目を覚まし、枕元の人形を抱き上げる。ナイトキャップなし（従って、ロリータ味も薄い）。 ヴィシニョーワは王子の登場からここまでをオーラ全開で突っ走るから、1幕のマーシャとは別人のよう（笑）。いくら何でもちょっと成長し過ぎって気がしないでもないが、「幼い少女がひとりの若者（くるみ割り人形）を愛する乙女へと成長してゆく」姿を鮮やかに描くという意味では、これもありかな。 終わってみると、驚くほどファジェーエフの印象が薄い。やはり、ヴィシニョーワの相手として、イーゴリ・コルプ（今年1月に観た新国立劇場『白鳥の湖』）は特別だったのね……。 カーテンコール。「両脚を脚前挙して跳躍」で登場した吉本に、観客も大喜び！ 指揮者のボリス・グルージンは、ダンサーに合わせて途中でテンポを変えるのはいいが、いささか極端のような。却って、踊りにくそうなシーンもあったぞ。