（日本国際音楽コンクールピアノ部門レポートその１０〜ファイナル） 久島です。 第６回日本国際音楽コンクール、ピアノ部門のファイナル（11/24,25）の のレポートです。ながらく続いてきたレポートもこれが最後です。もちろん 最終結果もあります。 ファイナルの出場者は６名で、３人ずつ２日間にわたって行われますが、 ２日分まとめてレポートします。 ファイナルは例によって協奏曲の演奏で、曲は以下のいずれかからの選択。 モーツァルト： ２１、２７番 ベートーヴェン： 　３、４、５番 ショパン： １、２番 シューマン： イ短調 リスト： １、２番 ブラームス： １、２番 サン・サーンス： ２、４番 チャイコフスキー： １番 ラフマニノフ： ２、３番、パガニーニ・ラプソディー ラヴェル： 　ト長調 バルトーク： ３番 プロコフィエフ： ２、３番 実は今回はめでたくも全員違う曲となった。前回はなんと６人中３人がチャ イコフスキーを選んでいた（しかも３人連続で弾いた;;）。 なお、オケは高関健指揮の東京交響楽団。 以下各演奏の感想を（演奏順）。 1. オラフ・ラネリ（イタリア） チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第１番 緊張した表情で登場。前の方の席だったためか（前から７列め）、ピアノの 音が頭の上を素通りしていくというか、直接音だけが聞こえるという感じで、 思ったより音が出ていない感じであるが（音が後ろの方まで届いてるか少し 心配）、こんなものなのかもしれない（ちなみにピアノはKAWAI）。 第１楽章、最初のカデンツァ（というのかな、ソロの部分）で少しミスった （前回のパスカル・ゴダール君も似たような場所でミスしたかな）。と言っ てもたいしたことはない。長い序奏が終った後の第１主題（何が第１主題か よくわからないような曲だけど）のリズムがどうも重い。どうも元気がない ようだ。中頃にある速いダブルオクターヴの下行音階（見せ場の１つ）は よかった。だがそれに続くソロもいまひとつ元気がない。ここはもっと情感 を込めてもいいと思うのだが。最後のカデンツァの後、オケの入りが合わな かった気もするが、私の気のせいかも。 第２楽章はまあまあ。しかし前回のシュー・ツォンのようなはじけるような みずみずしさはない。 続く第３楽章。ふつう第２楽章の後は休みを入れずに第３楽章に入るものだ と思うが（というか、その方が効果がある）、間で少し休んでいた。疲れて いるのかなと思った。演奏はやはり前楽章と同様で、元気が足りない。最後 のダブル・オクターヴも無難に決めたという感じ。 それでも、ミスらしいミスは第１楽章の最初のところだけであった。 全体的には、やや凡演か。やはり疲れているのかもしれない（表情から）。 おじぎのときも、会心の出来という表情ではなかった。カーテンコールは１ 回。 2. アヴィラム・レイヒェルト（イスラエル） プロコフィエフ：ピアノ協奏曲第３番 相変わらずニコニコしながら登場。彼はプレッシャーという言葉とは無縁な のかもしれない。第１楽章、やっぱり音はあまり通らない。これが（この座 席では）普通なのかもしれない。しかも彼の音は丸みがあるというか、マイ ルドというか、プロコフィエフ向きではない感じがした（シューベルト向き ）。低音部は品の良い音がよく響いていたが。 ＃ SteinwayはKAWAIに比べると音が通りにくい（出にくい）感じがした。固 ＃ い鉄を叩くような感じ。 第１楽章の終わりの方、グリサンドの３連発の後の低音部の不協和音を、渾 身の力を込めてガーンと鳴らさなかったのはやや不満（これは私の趣味だけ ど）。 第２楽章（変奏曲形式）、オケによる主題の後、第１変奏を、オケのテンポ を無視するかのようなゆったりしたテンポで弾く（楽譜には一応「同じテン ポで」の指定がある）。第２変奏では高音部で少しミス。第３変奏（オケと ピアノでアクセントの位置がずれるやつ）では、ある個所で内声部を出して いたのがユニーク。 第３楽章はよかった。テンポはやや遅めだが彼の技巧が発揮された感じであ る。後半のクライマックス、１本の指で２音を押えて急速に上昇・下行を繰 り返す部分（何ケ所かある）では、手と指が大きそうな彼向きだと思った。 ＃ 以前、この部分をグリサンドで弾いているLDを見たときは驚いた。そん ＃ なのありかと思ってしまった。 最後の部分も迫力と力強さがあった。第３楽章はノーミスだったと思う。あ と、プロコフィエフ向きの音の鋭さがあればよいと思った。 全体的にはまあまあ。カーテンコールは２回（うれしそうな顔をしていた。 彼の場合いつもそうだけど）。 3. エルヴェ・ビヨー（フランス） ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第５番「皇帝」 第１楽章、手堅いというか落ち着いた感じがする。テンポが走らないし、あ わてない。悪く言えば覇気がない。音はまあまあなのかな。でも線が細い ようにも思える。途中、左右が別のリズムを弾くところ（左手はスタカー トで降下するところ。と言ってもわからないだろうけど）では、右手がクリ アでなかった（走らないのはよかったが）。 第２楽章はまあまあ。感じが出ていた。 第３楽章は少し元気が出てきた（曲想からか）。最後のスケールのところ でオケと合わないミスがあった。 全体的にはキレがイマイチ。カーテンコールは１回。 ＃ 彼のレポートは（興味が切れているので）どうしても淡泊になってしま ＃ う。 以降は２日目。 4. ショーン・ボトキン（アメリカ） ブラームス：ピアノ協奏曲第１番 かなり緊張した（思いつめた？）表情で登場。やはり音がきれいである。第 １楽章最初の、オクターブを含むトリルはしっかり音が出ている（途中のも）。 中頃にある（ダブル）オクターヴは手堅い（多少カスったが）。最後の方 の一連の（ダブル）オクターブは迫力もありミスがない。スピード感という か、バリバリ弾くという感じではないが、全体的にいい出来である（チャイ コフスキーほどたくさん聴いてないから甘いのかもしれないが）。ごまかし がないというか、細かいところまでちゃんと音が出ているのがよい。 第２楽章は美しい。彼向きの楽章である。高音部がきれいに出ている（これ までで１番きれいかな）。 休みを入れずに第３楽章。オケとよく合っている。ミスがなく、完成度が高 い。ステージマナーもよく（関係ないか）一般のコンサートとしても恥ずか しくない出来である。誰かが「繊細で、澄んだ音がする」と言っていたが、 確かにそんな感じである。カーテンコールは１回。 全体的に昨日より音が出ている感じである。実は昨日より１列後ろに座った ので、そのせいかもしれないが。 5. ピョートル・ドミトリエフ（ロシア） ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第３番 小耳にはさんだところにによれば、女性にサインを求められる回数が１番多 いというドミトリエフ君である（確かにいいマスクをしている）。ベートー ヴェンの３番という、割と簡単な部類の曲を選んだからには、よほど心に 染み入るいい演奏をしないと上位に入れないと思うが、果たしてどうだろう か...。 第１楽章、音がよく通り、粒立ちがよい。（実はまた席を左に３ｍほど移動 したので単純に他の人と比較できないが。）余力があるというか、リラック スした感じで弾いている。展開部ではソフトペダルで音色を変えていた。カ デンツァでわずかなミスがあった以外はミスもなく、ボトキンよりさらに完 成度が高い感じである。一般のコンサートでもよい出来の部類だろう。 第２楽章も素晴らしい。１音１音がキラキラ光っており（タラソフを思い出 させる）、弱音にも心がこもっている。 休みなく第３楽章。冒頭、ロンドのテーマをピアノで弾いた後、オーボエが 同じテーマを吹くところでのピアノの対位句をもっと強調するのが私の趣味 だが（グールドのように）、まあいいか。そのちょっと後、トゥッティが終 って長調になったところでももっと左手を強調してほしいが、これも同様。 最後のカデンツァでやはりちょっとミスしたが、完成度はやはり高い。何と 言っても音がきれいである。低音から高音まで、今迄で一番音が出ていると 言ってよい。Ｎ響アワーのへたなコンチェルトより良いという印象である。 放送してほしいくらいだ。 カーテンコールは１回だったが、ステージ上で指揮者を呼び出し、手をとっ て一緒にバンザイするところなどは、余裕を感じさせた。 6. カルロ・グアイトーリ（イタリア） シューマン：ピアノ協奏曲イ短調 第１楽章、予選・セミファイナルに比べると、（あまり期待していなかった せいもあるが）予想以上に良い。相変わらずミスが目立つが、自由さという か、曲の雰囲気が出ている。 第２楽章は少し音の磨き方が足りないか。 第３楽章、特に中低音で音がきれいでないのが気になった。例によってKAWAI の、（極端に悪く言えば）金だらいを叩くような音（KAWAI関係者ごめんなさ い）のせいだと思うから仕方無いが（私の好みもある）。ドミトリエフの後 だけに余計に目立つ（おそらく、昨日のオラフ・ラネリのように最初だった ら気にならないだろう）。演奏の方は、尻上がりに良くなっていった。カー テンコールは２回。 というわけで、全演奏が終了した。 ＊＊＊＊＊ ファイナルを終えて、私がつけた最終順位（審査員のつける順位を予想した ものではない）は以下の通り： （ちなみに最終順位はファイナルとセミファイナルの得点の合計で決まる。） 1. ピョートル・ドミトリエフ 2. アヴィラム・レイヒェルト 3. ショーン・ボトキン 4. オラフ・ラネリ 5. カルロ・グアイトーリ 6. エルヴェ・ビヨー このうち１位と２位は迷った。あるいは現在の実力からすればアヴィラム ・レイヒェルトの方が上かもしれないが、将来性というか、その人の持つ魅 力を加味するとこういう順位になるかなーと思った（もちろんアヴィラム ・レイヒェルトの将来性が乏しいわけではないよ）。４位と５位は、ファイ ナルだけならカルロ・グアイトーリの方が上かもしれないが、、セミファイ ナルも入れるとこのようになった。というわけで、気持ちとしては 1,2 | 3 | 4,5 | 6 というように線のところで差がある感じ。 そして、実際の結果は.... 1. ピョートル・ドミトリエフ 2. アヴィラム・レイヒェルト 3. ショーン・ボトキン カルロ・グアイトーリ 5. オラフ・ラネリ 6. エルヴェ・ビヨー （３位が２人） （日本人作品最優秀演奏者賞：オラフ・ラネリ） （奨励賞：鈴木弘尚） というわけで、珍しくも私の順位とかなり近かった。カルロ・グアイトーリ の評価が私より高いようである（予選を通してそうだったけど。私と趣味が 違うのかも）。 ＊＊＊＊ ここで、コンクールハイライトCDに入れるならこの曲というのを挙げておき ましょう。私の独断です。 ピョートル・ドミトリエフ： なんといっても、ファイナルで弾いたベートーヴェンのコンチェルト。こ れに尽きる。セミファイナルで弾いたシューマンの交響的練習曲も、ミスは あるけど魅力的。あと、個人的には、２次で聴き逃したプロコフィエフのト ッカータを入れてくれると嬉しい（いい出来だったかは知らないが）。 アヴィラム・レイヒェルト： セミファイナルで弾いたシューベルトのソナタ第１４番。あとは１次で弾い たリストの超絶第７番「英雄」。おまけとしてセミファイナルで弾いたF.グ ルダのプレリュードとフーガを入れると楽しいかも。 ショーン・ボトキン： ２次弾いたショパンのスケルツォ第４番と、セミファイナルのハイドンのア ンダンテと変奏曲Hob.XVII-6。完成度が高い。２次のベートーヴェンのソ ナタ第１６番の第３楽章なんかもよい。 オラフ・ラネリ： 彼は結構いい演奏が多い。２次のベートーヴェンのソナタ第３番、同じく ２次のブラームスのパガニーニ変奏曲１＆２巻。あとは敢闘賞としてセミフ ァイナルで弾いたリストの「ドン・ジョヴァンニ」の回想。 他の入賞者は省略。 ＊＊＊＊＊ 今回コンクールを通して聴いてみての印象は、前回との比較はともかく、少 なくとも前々回に比べるとやはりレベルが今一歩だったかな、という気がす る（タラソフが出た前々回がピークだったかな？）。正直言って、ピョート ル・ドミトリエフもタラソフと同じようなタイプだけど、技巧ではタラソフ の方が上（それでもタラソフは２位だった）。 ＃ 私は結構タラソフが気に入っているので、ちょっと偏見があります。 ＃ あと、主催者側に対する要望として、去年の浜松国際ピアノコンクール ＃（このコンクールの弟分）でやっていたように、予選の各演奏後の休憩 ＃ 時間に、その演奏を録音したカセットテープ（演奏者ごと）を売り出し ＃ てくれたら嬉しかった（あれはgood ideaだった）。自分の気に入った ＃ 演奏が後々まで残せるし（特に途中で落ちてしまった人）、売り上げに ＃ よってその人の人気がわかるのでおもしろい。（浜松国際のときは私も ＃ ４、５本買った。） 最後に、セミファイナルまで残った中では飛び抜けていたと思う２人（レイ ヒェルト、ドミトリエフ）の他にも、途中で落ちた（または棄権してしまっ た）人の中に、それに優るとも劣らない人がいたと思う。 １次でなぜか落ちてしまい、その実力を一瞬しか見せられなかった、ドミト リ・クリヴォノス、イ・ヨンキュ、水口さおり。同じく１次でフランス的 明晰性を発揮しながら、指の傷みのため２次で欠場となったジュリアン・カ ンタン。リリシストのクリストファー・ツォン。素晴らしい技巧を持ちなが ら浜松国際に続いて今回も審査員に嫌われてしまったチョ・ジェヒョク。入 賞者も含めて、将来これらの人の中から１人でも一流演奏家の仲間入りをし て欲しいものである。 ＃ できればレコード・デビューしてほしいな。 （おしまい）