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ところが、どっこいオジーの場合、ここからが凄い。
落胆したオジーは、アルコールとドラッグ漬けになり、
数々の奇行を繰り返すことで、話題を提供し続けました。
彼はインタビューの中で、
ランディーが亡くなってから、80年代終わりまでの間は
ずっと酔っ払っていて記憶が無いと告白しています。
この悲劇と喜劇の交じり合ったオジー・オズボーンという人物に
僕たちはすっかり虜になってしまいました。
その上、作る音楽がカッコ良いんだから、
売れないわけが無いですよね。
オジーの奇行については、2001/11月号のBurrnに詳しく
載っておりますので、そちらを参照してください。ちなみに、
彼の奇行は、ランディが亡くなる以前からあったみたいですね。
幾つかかいつまんで表記しておきます。 ボウズ頭にすること２回 立ちションでつかまること２回 コウモリをかじること１回 ハトをかじること１回 ニワトリ数十羽射殺すること１回 クリニック入院数回 こりゃぁ、動物愛護団体の敵ですね（笑）
その稀有なカリスマ性のおかげで、オジーが成功できたことは
まちがいないですが、もうひとつ彼には注目すべき才能があります。
優秀な人材を発掘できる、あるいは惹きつけることが
できるという才能です。特に、ギタリスト発掘能力は、
HR/HMシンガーの中ではダントツです。
サバスをクビになって、失意の中で手に入れたのが、
あのランディ・ローズ。
その後、ランディを失ってもうだめだと思ったところで、
バーニー・トーメ（はちょっとこけたらしいけど）、ブラッド・ギルス。
そして、ジェイク・E・リー、ザック・ワイルド、ランディの生徒の
ジョー・ホルムスなどなど。
また、優秀なミュージシャンを惹きつける能力
もありますね。
ベーシストでは、ボブ・ディズリー、ルディ・サーゾ、
ピート・ウエイにギーザー・バトラー（これは昔のお仲間ですけど）。
ドラマーでは、リー・カースレイク、トミー・アルドリッジ….えぇ？もういいって？
と言うわけでメンバー変遷も激しかったけれど、そうそうたる
メンバーが出入りしたのでした。
これは、RainbowやWhitesnake並みのメンバーチェンジと言える
んじゃないでしょうか。
ただ、オジーの場合クビきりではなく、
見限られたパターンが多いようですけど（とほほ）。
そして究極の人材といえば、やはり今の奥様 シャロンさん
ということになるでしょう。
良く言われることですが、彼女は
Jetレコードの凄腕社長 ドン・アーデンの娘であり、
やり手のビジネスウーマンなのです。
そのシャロンさんは、あのいかれたオジーを飴とムチによって操り、
なだめすかして仕事をさせているはずです。
彼女がいなけりゃ、オジーの成功はなかっただろうし、
もしかすると、今ごろ生きていなかったかもしれませんね。
いずれにしても、カカア殿下なオジーってところが、
いかにも彼らしくて微笑ましいところです。
そんな人材に恵まれたオジーですが、
実のところ彼に千里眼が身についているのではなく、
出会いの運に恵まれていたということになるのでしょう。
シャロンさんとの出会いは、彼女に返すはずのお金を
オジーがパクッたことがきっかけだったそうだし、
ランディーがオーディションに来たときも、
その演奏をロクに聴きもせず採用したらしいですからね。
なにしろ、ランディを女だと思っていた
なんていってるくらいなんですから。
さて、そろそろオジーのミュージシャンとしての能力を
見ていきましょう。
オジーの声は、時に女性のようだと形容される
甲高く鋭い声で、声色はこの1色しかありません。
彼の場合も地声が高いタイプになるのでしょう。
声域は狭く、同じ所を行ったり来たり
している印象を与えます。
そんなわけで、とても魅力的な声とは言えませんが、
個性的で一聴してオジーとわかる声です。
また、この甲高い声は、倍音成分がほとんど無いため、
非常に通りが良い声です。
これは、バンドのヴォーカリストとしては、とても
有利なことだと思います。死ぬほど声を張り上げなくても、
聴衆に届いてしまうのですから。
スタジオアルバムでは、エフェクトを使うことで、
更に鋭く通りの良い声に仕上げています。
歌い方は、基本的にメロディをなぞるだけで、
抑揚が無く、平坦な印象を与えます。
歌いまわしや、声の使い方にテクニックなどを
感じることはありません。
サバス時代は、この甲高い声をとにかく
張り上げるといったスタイルでした。
ですので、この時代の歌はそんなに平坦ではないはずですが、
声の調子が全然変わらないので
結果的に平坦に聞えてしまいます。
ソロになってからは、もっとリラックスした感じで、
歌っています。
スタジオ盤では、エフェクトを駆使しているせいか
かなりカッコ良く聞えますが、
ライブ盤を聴くとあれぇ？となります。
舌ったらずで投げやりな歌い方が、ちょっと
みっともないです。音程もかなり不安定ですし。
これは、オーバーダビングしていない証拠なのでしょうけど
（「Live And Loud」を聴いた感想です）。
曲中のカッコイイ煽りやぶちきれMCとは
対照的なところがおもしろいですね。
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このように書くと、オジーには全く表現力が無いかの様ですが、
そうでもないんです。
曲中に邪悪な笑い声をいれたり、意味不明の
雄叫びを使ったりして、何かを表現しようという意図をうかがう
ことが出来ます。
「Black Sabbath」の邪悪さと絶望感の混じった演出は素晴らしいですし、
「Crazy Train」の意味不明のイントロ（あいｱｲｱｲ…ってやつです。）、「Bark At The Moon」
の雄叫びなどいろいろありますよね。
（ライブで一緒に叫んでみたい！ワォーン）
歌の旨さという観点からは、評価はできませんが、
オジーの声は、どういうわけかヘビーメタルとの
相性が抜群に良いのです。
推測ですが、リフで使うディストーションギターの周波数域と
オジーの声の周波数域がシンクロすることなく、分離
しているからかもしれません。
お次は、彼の曲作りについてです。
推測ですが、オジーは楽器が出来ないようですので
（出来る楽器は、ハーモニカくらいでしょうか？）、楽器の出来る共作者が必要になります
（「Bark At The Moon」は、全曲Osbourne名義になってますが、それ以外のアルバムの楽曲は
全て誰かとの共作のようです）。
当然曲の出来は、その共作者の実力に左右される
ことになります。そう言うわけで、彼は必ず優秀なギタリストを
探す必要があるのですね。
サバス時代の歌メロは、歌物として考えると
魅力は薄いですが、それはトニー・アイオミの悪魔的
音使いのリフが、強力過ぎるせいでしょう。
「Paranoid」なんかは例外で、あれはリフ自体キャッチ−ですから
歌メロもそれなりのものになったのです。
そんなサバス時代ですが、「Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ Ecstasy」に含まれる
マイナー調のドラマチックな曲「You Wan't Change Me」では、
オジーがソロになってからの歌メロを彷彿とさせるものがあります。
オジー時代のサバスは、まだまだ聴けていないので、あまり
偉そうなことは言えませんが。 
そして、オジーの歌メロ作りの才能が一気に爆発するのが、
ソロになってからです。
ランディー・ローズの紡ぎ出す、スピーディーかつ
ドラマチックなバッキングギターやコード進行
を耳にして目覚めたに違いありません。
この時期にオジーは、4分音符や更に長い音符を
主体とした緩やかに起伏する
独特の歌メロを確立しました。
この歌メロが非常に曲者で、
8分や16分刻みの早いバッキングのうえに、
こうした緩やかな歌メロを乗せることで、
絶妙のスピード感と浮揚感を醸し出すことに成功しています。
この歌メロと彼特有の鋭く甲高い声。
これがオジー節の正体ですね。
「Mr Crowly」、「Over The Mounten」、「S.A.T.O」、
「Diary Of A Madman」、「Bark At The Moon」、
「Slow Down」などカッコイイ曲は大抵このスタイルです。
また、オジー・オズボーンのもうひとつの側面である、美しいバラードソングは、
彼の鼻歌交じりのメロディから出来ていたりするそうです。
僕はソロになったオジーの頃の方が断然好きなのですが、
皆さんはどうでしょう？
ちなみに僕は、若かりし頃オジーのアルバムジャケットをみて
「なんだこのイカレタおっさんは？」と思い、ずーっと聴かずに
いたんです。で、いろんなアーチストのアルバムが揃って、
最後に聴いたのがオジーでした。そのとき、
「ちくしょー。カッコイイじゃねーか」と後悔したのを憶えています。
一時は引退宣言しましたが、案の定復活しました。
結局、まわりがオジーをほおっておかないんです
よね。
2001/11/5 現在、アルバム「Down To Earth」も
発売し、来日公演まで決定しました。
オズフェストももう何年やってるんだろう。
ほんとに53歳のおっさんだとは思えない、勢力的な活動ですが、
残りの活動期間は、あと5年ぐらいじゃないでしょうか？
無茶してるから、体も気がかりですよね。
そんなわけで今後のライブのチャンスは、逃せない
し、アルバムも心して聴く必要がありそうです。
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