コード進行の基本
まず、下の楽譜を見て下さい。
これは「お辞儀」です。そしてこれがコード進行の基本になります。
簡単に説明すると、
A. 1小節目は安定した状態(頭を上げた状態)
B. 2小節目は不安定な状態(頭を下げた状態)
C. 3小節目は安定した状態(頭を上げた状態)
となります。
そして、
AやCを「Tonic(主和音：曲或いは部分の調の代表和音)」と呼び、
Bを「Dominant(属和音：曲或いは部分の調を支配する和音)」と呼びます。
特にDominantは頭を下げた最も不安定な状態で、
「頭を上げたい!」つまりTonicに進行したいという強い意志があります。
つまり、安定した和音(Tonic)と不安定な和音(Dominant)の繰り返しが、
「コード進行」になり、曲に躍動感をつけるのです。
番外編の繰り返しになりますが、
ジャズはお辞儀と違って、コードに色々と注意書きが書いてあるかもしれませんが
着目するのは以下のものです。
(1) ○ 7 (セブンスコード)
(2) ○ m7 (マイナーセブンスコード)
または、○ m♭7 (マイナーセブンス♭5コード) 短調の時
(3) 注意書きが無いコード(メジャーコード)
または、○m (マイナーコード) 短調の時
それ以外の数字の注意書き(例えば 6,M7,9,♭9など)は無視します。
(これらの注意書きは「大勢に影響はない」とみなします)
数字以外の注意書き(例えば,dim,aug,sus4,分数コードなど)が出てきたら、
現段階では解読できません。暫くお待ち下さい。
さて、現場ではTonicとDominantに、やや不安定な
「Sub-dominant(属和音：属和音の下の和音)」が加わり、
3種類のコードで曲は出来ています。
これを楽譜にすると、下のようになります。
○長調の場合
○短調の場合
楽譜の下に書いてあるローマ数字は、
コードのRootと曲或いは部分の調の主音との音程間隔を示しています。
Iは主音そのもの、IIは主音の2度上、Vは主音の5度上です。
つまり、
「Tonic」は「曲或いは部分の調の主音をRootにしたMajorとminorコード」
「Sub-dominant」は「曲或いは部分の調の主音の2度上のminor7th(短調はb5)コード」
「Dominant」は「曲或いは部分の調の主音の5度上の7thコード」
となります。
次にコード進行のルールについて説明します。
「Tonic(T.)」「Sub-dominant(S.D.)」「Dominant(D.)」の組み合わせについて説明します。
(以下、表記の都合上、各々の頭文字で表します)
１．曲の最初はどれから始まっても良い。
２．「T.」は「S.D.」「D.」どちらへも進める。
３．「S.D.」は「T.」「D.」どちらへも進める。
４．「D.」は普通は「T.」にしか進めない。
５．曲(コーラス)の終りは普通は「T.」にする。
以上のルールがあります。
最初の楽譜の「お辞儀」は「T.」→「D.」→「T.」なので、
ルールに則っています。
このルールに則ったコード進行は幾つか組み合わせが出来ますが、
最も重要なのは「S.D.」→「D.」→「T.」の進行で、
このうちの「S.D.」→「D.」を取りだして、
『Two-Five』と呼び、アドリブの技を出すポイントにします。
(Two-Fiveとは主音の2度上(S.D.)→5度上(D.)という意味)
今回はこれにて終了
例題
ところで、折角コード進行の見方がわかったので、早速試してみます。
見るポイントは、見ている小節のコードと次の小節のコードの関係です。
○今の小節が単にMajorやminorのコードだったら、いずれ、
次に2度上のminor7th(S.D.)か5度上の7th(D.)に進むはず。
○今の小節が単にminor7thやminor7th♭5のコードだったら、いずれ、
次に2度下のMajorやminor(T.)か4度上の7th(D.)に進むはず。
○今の小節が単に7thコードだったら、いずれ、
次に4度上のMajorやminor(T.)に進むはず。
まずは長調の曲の代表「聖者の行進」です。
これは簡単です。上の見方で完璧に理解できました。
次に短調の曲の代表「枯葉」です。
3小節目のB♭M7の「M7」は大勢に影響がない注意書きなので無視します。
3小節目と4小節目の関係はまだわかりません。
4小節目と5小節目の関係もわかりませんが、
5小節目から気を取り直して再度解読しました。
1〜3小節目のKey(調)はB♭-Major、5小節目からはG-minorになっているようです。
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