コードの分割と統合
さて、今回はコードの分割と統合について説明します。
難しそうですが、簡単なものだけ説明します。このぐらいで解読できるかと思います。
(1)あらゆるコードの前に、そのコードに対するDominant(V7)を突っ込むことができる。
逆に、突っ込まれたものを元に戻せる。
(2)Dominant(V7)の前に、そのコードに対するSub-dominant(IIm7 or IIm7♭5)を突っ込むことができる。
逆に、突っ込まれたものを元に戻せる。
(3)あらゆるコードを7thコードに変更できる。
逆は、できないことはないですが、ジャズの場合、7thコードををわざわざ元に戻すのもどんなものか・・・
(1)〜(2)でコードを突っ込むとき、自分を分割して突っ込んでも良いですが、
自分の前のコードを退かしてそこに突っ込んでも構いません。
また、(1)〜(3)の操作を行った結果、元のコードと意味が変わってしまっても構いません。
ただし、程度問題だと思います。
理論そのものはこれにて終了です。
さて、終了する前に2つだけ例を挙げます。
例1 「ターンバック」と呼びます。
説明
(イ) 次の小節もC(Tonic)が続くと仮定して、G7(Dominant)を突っ込みます。
(ロ) イのG7の前に、Dm7(Sub-dominant)を突っ込みます。
(ハ) ロのDm7の前に、A7(Dominant)を突っ込みます。
これで、連続してC(Tonic)が続いて単調だったコード進行に動きが付きます。
「ターンバック」はピアニストがコーラスの最後からコーラスの頭に戻る時に
良く使う定番のコード分割法です。
例2 「コード解読に関して」
これは「Satin Doll」の最初の2小節ですが、
楽譜の左右のように、本によって書いてあるコードが違います。
でも、意味は同じです。
まず、上の楽譜の左側の各小節の「Dm7→G7」は、突っ込まれたD7(Sub-dominant)を
外してG7(Dominant)に統一します。
次に、1小節目にDm7(Sub-dominant)を改めて突っ込みます。
すると、例2の一番上の楽譜右側のコードと同じになります。
この例に限らず、管楽器で即興演奏するときは、咄嗟に自分で解読できるように、
なるべく簡潔にコードを統合しておくのも1つの方法です。
今度こそ終了！
(追伸)
これをアドリブでどうやって使うのかは、番外編で述べます。
理論講座なので、一応理論だけ理解して下さい。
また、先の代理コードと今回の分割統合を突き詰めていくと、
ほぼ如何様にでもコードを変形させることができます。
でも、やっぱり程度問題だと思います。
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