演奏もサルサの楽しみの一つ、 と言うことで久しぶりにバンド活動を目指し練習を開始した。
リズムの基本はクラーベ
である。 クラーべを基本リズムとして鳴らす中で練習する事が必要だろう。
しかし、クラーベを鳴らすメトロノームはない。家族に協力を依頼したのだが、 誰もこのような当地の文化の根幹に関わる重要な事項に は忙しくてつきあってられない
と言う。 芸術活動とはなかなか理解されないものだ。
しかたなく当地生まれの次女を この大役に任命した。まだ１才だが、
芸術に年齢は関係ない。
プエルトリケーニャとして当然自然なリズムが出るだろう。
・・・さすがに無理であった。リズムは自然なのだが。あ、クラーベを なめてはいけません。お、おい、グィロも投げてはいけません、 あ、クアトロに当たって弦が切れた・・・。
芸術への無理解はよくある事だ。ところで５月に当地ではハイネッケン・ジャズ・ フェスティバルがある。当地プエルトリコ音楽院には 併設のバークリーの分校があるのだが、フェスティバルには この分校の生徒がラテン・ビッグ・バンドを組んで出演する。 そしてそれに合わせて バークリーの先生達がやってくるのだ。クリニックも行なう。 おお、これが早道だ。地道な努力も大切だが早道を見つけるのも 才能の一部 だろう。 我ながら大したものだ。
早速参加してみた。
音楽日記"ハイネッケン・ジャズ・フェスティバル"へ
・・・。 どうもバークリー・メソッドは私には合わない
ようだ。それに 読譜が相当衰えている（昔から衰えていたのが原因だ）。
愕然とした私は、
昔の教則本を取り出した。アコベ（アコースティック・ベース）弾きなら一度は表紙は見る 「シマンデル」
である。 私も以前、伝統を尊重し表紙をじっと眺めた事はあった。しかし最初の２ページ目より後ろのページは 余生の楽しみ
と決めた経緯がある。 今回簡単に練習が進んでしまい、 余生の楽しみが減るのは はなはだ遺憾
であるが、しかたがない。
とりあえず、１ページ目のＦのハーフ・ポジションの譜面を追ってみる。おお、なつかしい。 指が自然に 心地良い音列を紡ぎ出すではないか。 ・・うーん、これでは
余生の楽しみの先取りだ、ふふふ・・・・・。と
感動に浸るまもなく、３小節目で手が止まる
。・・・・・
やはり、余生の楽しみは取っておくのが良かろう。 若い時の判断は的確であった事が証明されたのは良かった。
やはり「シマンデル」は サルサに役にはたたない
ようだ。
やはりサルサをやるにはキューバの
音楽を理解が大切だ、と言う良いところに気づいた私は、 イラケレの名ベーシスト、カルロス・デル・プエルト監修による 「キューバン・ベース入門」
を 手にした。デスカルガ・ボリクアでベースを弾いているラモン・バスケス先生
の推薦である。
まずはダンソンから。なるほど、メロディーのシンコペーションとベースのパターンはクロス するのは美しい。 ふふふ、私もイラケレ並のテクニシャン
だわ。自分がこわい。 次はソン。・・・・・うーん、練習テープを聴くと
確実に自分が弾き切った気がするのだが、 実際弾いて見ると譜面に問題が多い。 タイミングが合わないようにしか弾けない譜面なのだ。
どうもこの教則本もサルサの役には立たない
ようだ。
プエルト・リコでサルサを学ぶのに キューバの伝統だけに頼ったのが間違いだった。今のジャズ、ラテン・ジャズ まで含んだ、それもドラムとのコンビネーションを学ばずしてRMMの音は 理解できない。
そうだ、バスケス先生が推薦してくれたリンカン・ゴーインズとロビー・アミーンの
"アフロ・キューバン・グルーブス・フォー ・ベース・アンド・ドラムス"。これしかないでしょう。 CDもついてゲストもマイク・スターンやビル・オコーネル、そしてオスカル・エルナンデスと
いう強力な 布陣である。なに？スラップを混ぜたトゥンバオで
"メタル"・モサンビーケ？・・・・
・・・・だいたいマイク・スターンなど参加しているものを選んだのが間違いだ。やはり伝統に 忠実でないものには技術が拒否反応を示すのは当然だ。
どうもこの教則本もサルサの役には立たない
ようだ。
やはり伝統を尊重するのが当然だ。
カチャオのマスターセッションの
譜面本があったはず。 実際のＣＤの演奏から譜面を起こした教則本でなくては
実戦の役に立たん。 １曲目のレクオーナの 「アル・フィン・テ・ビ」はバークリーの講習の時、全く役に立たないのが明白になったので、 これは飛ばそう。３曲目の「マンボ」がよかろう。マンボ、マンボと・・・・。
・・・・・・うーん、楽器が私の思うとおり鳴らない。 どうも
この本もサルサには役に立たないようだ。
全然指が動かないのがその証拠だ。
そもそも 教則本などで学ぼうとするのが間違っている 。 このようなもので 身に付くのならなら、私は既にジャコ・パティトゥチ・ゴメス ・カーター・ゲタ夫 などという長い名前に改名せざるを得なかっただろう。やはりプレーヤーに習うのが筋だ。 お願いしたのはフレディー・リベラ先生 。ご存知グラン・コンボ・デ・プエルトリコである。
場所はあの数々の名盤を生んだサン・ファンの中心に位置するテレ・サウンドの一部屋。 生音の響きが十分聞き取れるようにという配慮、 さすが先生である。 先生のあのゆったりとしつつ、鋭く要所要所につっこみを入れる高音部の気持ちよさは、 当地ならではであり、あれなくして なんのプエルトリコ・サルサであろうか。 テクニックに走り過ぎず、大人のアプローチ。
では先生よろしくお願いします。
・・・・・・先生は何故か不機嫌に帰ってしまった。
写真はその時、レッスンを始める直前のものである。
二人ともまだ笑顔が見える。
・・・・・・・・先生は何故か怒って帰って しまった。 写真はその時、レッスンを始める直前のものである。二人ともまだ笑顔が見える。
あまりに皆怒って帰ってしまうので、とりあえず社内バンドから始めることにした。
やはり人や物に頼ってはいけないのは最初から分かっていた通りだ。 自ら成長する事が大切だ。週末にスタジオに集合した。楽器を持ち込みウオーム・アップが始まる。
最初からこうすれば良かったのだ。さてと・・・
・・・ 皆、何故か怒って帰ってしまった。 今回は練習前に写真を取らないよう配慮したのに
何故だ？皆確かにうまいが譜面は読めないではないか。私も譜面が読めない点ではけっして 引けをとらないぞ。
サルサの演奏はどうも私の個性と相入れないようだ。多難な道は続く。