監督：リドリー・スコット
出演：アンソニー・ホプキンス、ジュリアン・ムーア、ジャンカルロ・ジャンニーニ
レイ・リオッタ、フランチェスカ・ネリ、ゲイリー・オールドマン
血塗られた「バッファロー・ビル」事件から１０年が経った。ＦＢＩ特別捜査官の
クラリス・スターリングは女麻薬密売人のイヴェルダと対決する。が、壮絶な
銃撃戦の末上司が殉職し、クラリスは赤ん坊を腕に抱いていたイヴェルダを
射殺したことで、世間の非難を浴び、ＦＢＩでも窮地に追い込まれる。
そんな彼女の窮地に付け込んだのが、レクターのかつての患者で、彼のせ
いで顔を失ってしまった大富豪のメイスン・ヴァ−ジャー。復讐心に燃える彼
は、クラリスの上司クレンドラーに手を回し、クラリスはレクター逮捕という任
務を負うことに。
一方、レクターはイタリア・フィレンツェで「フェリ博士」という偽名を使い、カポ
ニー宮の司書の職務を得る。そんな彼をレクターだと疑うのは、貴族を先祖に
持つ刑事パッツィ。その事実をＦＢＩではなく、巨額な懸賞金をかけていたヴァ
−ジャーに報告し、ヴァ−ジャーは復讐の機会をうかがう。
捜査の手が伸びてきたことを感じたレクターは、クラリスに手紙を書くのだっ
た。「今でも羊たちの叫び声が聞こえるか？」と。そしてレクター、パッツィ、
ヴァ−ジャーそしてクラリスの、ハンニバル・レクターをめぐる物語が切って落
とされるのである。
この映画は、一言で言ってしまえばハンニバル・レクターからクラリスへのラ
ヴレターである。
１０年前のクラリスとレクターの対話の録音テープ。彼がクラリスに宛てた手
紙を読む声。そして、偶然レクターが取ったパッツィの電話を通しての、思い
がけないクラリスとの会話。耳をヴェルヴェットのように刺激する彼の官能的
な声には思わず聞き惚れてしまう。恰幅がよくなりすぎたホプキンズの姿形
を敢えて前面に押し出さず、彼のクラリスへの愛を包み隠さない囁きを強調
する演出が成功している。
レクターの愛は、一方的で決して叶えられることがない。彼は、クラリスが彼
を拒絶する強さを持っているがゆえに彼女を狂おしく愛するのである。彼がク
ラリスの敵を一人一人血祭りに上げていくのも、すべて激しく切ない愛の告白
にほかならない。レクターは恐ろしい犯罪者だが、彼女の敵であるパッツィや
メイスン、そしてクレンドラーに較べてはるかにシンパシーを持って描かれて
いる。レクターの怪物性や複雑さを強調した原作と較べて非常にシンプルで、
ある意味究極の愛の物語となっているのだ
しかし、彼の愛というのは、ほとんどというか完全にストーカーのそれである。
高級な紙にクラリス好みの香水をたらして送りつける。クラリスを傷つけようと
するすべての者たちから、彼は彼女を守ろうとする。クラリスが欲しがっていた
グッチの靴をプレゼントする。遊園地で彼女とすれ違うときに、フッと彼女の美
しい髪に触れるところなんて、まあエッチだわ、と思ってしまうほどだ。ラストの
晩餐のシーンに彼女に着せたドレスがまた、胸元がパックリ割れていて非常
にエッチっぽい。ハンニバル・レクターという天才犯罪者がそういうことをするか
ら、凄絶な物語になるのだけど、普通のおじさんがそれをやったらただの変態
である。しかも、このハンニバル・レクター、かなりの年なのにもかかわらず、や
たら走り回るし力が強い。しかし、食人趣味で有名になったにもかかわらず、異
常性が発揮される場面はほとんどない。「洗練されていて知的で、力は強いけ
ど助平な普通のストーカーおやじ」とでもいうべきか。
あの長い原作を２時間にまとめるために、エピソードを相当削った形跡がある。
ハンニバルが幼い日に妹をナチスに食べられてしまったトラウマから、食人趣
味に走ってしまったという顛末。ヴァ−ジャーが、幼い少年を何人も飼っていて、
少年の涙をカクテルにして飲むのが何よりの喜びだという変態趣味。ヴァ−ジ
ャーのレズビアンの妹マーゴと、看護人のバーニーとの友情。そして、クラリス
のファザーコンプレックスが、ハンニバル・レクターにシンパシーを感じる理由の
ひとつとして登場する部分。メーンのプロットを説明するために省かれたのだろ
うけど、主要キャラクターの人物像の描きこみまで削ってしまったのはいただけ
ない。特に、クラリスの人物像が圧倒的に薄っぺらになってしまっているのだ。
この映画のクラリスは、ハンニバル・レクターに一方的に思慕されていることに
戸惑っている、ごく普通のＦＢＩ女性捜査官に過ぎなくなっている。彼女の心の
闇が全く描かれていなくて、せっかく芸達者なジュリアン・ムーアを充てたのに
もったいないことである。
また、メイスン・ヴァ−ジャーについても、原作での彼の圧倒的な怪物性の片鱗
も伺うことができず、ただの「顔のなくなってしまった大金持ち男」で終わってしま
っている。脇でそこそこ描けていたのは、パッツィくらいだろう。ジャンカルロ・ジャ
ンニーニの好演もあり、功名心と、美しい妻を満足させるための金銭欲に負けて
しまった、くたびれてはいるけれども高貴なところも感じさせる渋い男になってい
た。
映像に関して言えば、さすが映像派といわれるリドリー・スコットだけあって、フィ
レンツェ編の夜の映像の光と影の使い方は圧倒的。パッツィが殺害され、臓物を
撒き散らす場面ですら美しいのである。原作がもっとも力点を入れていたフィレン
ツェ編での、「アメリカ人の、ヨーロッパに対するぬぐいがたいコンプレックス」がふ
んだんに感じられる。屋外オペラのシーンの素晴らしさたるや、パッツィの妻フラ
ンチェスカ・ネリのイノセントな美貌と相まって、もう悶絶してしまうほどのとんでも
ない美しさである。でも、リドリー・スコットはサスペンスを撮るのは下手だ。残虐
シーンはあっても、緊迫感が全然感じられないのだから。ヴァ−ジャーだってあま
りにも簡単に死んでしまうし。
さて、問題のエンディングについて、である。
（以下、ネタばれとなってしまうので未見の方、原作を未読の方は注意ください）
原作では、ハンニバル・レクターはクラリスに薬剤を注入し、意志の力を失わせ、
彼女を自分のモノにする。美女と怪人のカップルは、優雅な生活をしながら世界
中を旅する、二人は末永く幸せに暮らしました、という非常にビザールでキッチュ
な終わり方をする。男にとってはひとつの夢だろうけど、女性人からは猛反発を
食らうエンディングだったわけだ。こんな終わり方をする映画なんかに出られない
わ、とジョディ・フォスターが役を蹴ったのも当然だ、と誰もが思っただろう。
で、映画版はというと、まず、クラリスはクレンドラーの脳みそを食べない。彼女に
はレクターと同類の食人族にさせてはなるものか！というハリウッド的なドグマが
まずここには現れている。そしてクラリスはレクターに手錠をかけ、警察に通報し
逮捕させようとするが、レクターは逃げてしまうのだ。多分、多くの人が、「こういう
終わり方だったら、何もジョディ・フォスターは降板することなかったじゃない！」と
思っただろう。あのドレスから零れ落ちそうな胸が象徴する、オトナの官能性はジ
ョディには出せなかっただろうけど。
要するに、クラリスは最初から最後までレクターの思いが通じていなくて、悲しいこ
とに彼はやっぱり片思いだった（簡単になびかないところがまた彼女らしくて素敵
だと変態マゾの彼は思っているだろうが）。彼女はＦＢＩ捜査官としての任務を全うし
ようとする意思が非常に強くて、彼にまったく心を動かされることもなかった、彼女
のファザー・コンプレックスの部分も刺激されなかった、という結論だったわけだ。
多分政治的には正しい終わりかたなんだろうけど、なんだかあたりまえすぎてつま
らない。ハリウッド超大作だから、原作の、あの悪意に満ちた終わり方ができなか
ったのはわかるけど、もう少し工夫してよね、と思ってしまう。結局ハンニバル・レク
ターを取り逃がしてしまうし、ヴァ−ジャーは殺されるし、クレンドラーは脳みそ抜か
れるし、クラリスだって今後ますますＦＢＩで窮地に陥ってしまうか首になってしまう
のではないか？というのは余計な心配か。
話題の、クレンドラーの脳みそが主役の晩餐シーンだが、最初はちょっと気持ち悪
かったものの、どう考えてもギャグとしかおもえないほど滑稽であって、怖さは全く
感じなかった。大体、クレンドラー役のレイ・リオッタは愛嬌がありすぎて、ああいう
ことをされても「ザマミロ」とは思えないのである。もうちょっと嫌味で酷薄そうな人
が演じていたら違っていただろうけどね。どうせコミカルにやるんだったら、クレンド
ラーの幼児退行現象や、彼の歌をもっと入れるくらい徹底したら、ブラックな感じが
もっと出たかもしれない。結局クラリスが脳みそを食べないところといい、どうも中途
半端である。
とまあ、散々ここまで文句をたれてしまったけど、グロテスクで美しい映画には仕上
がっているので、十分楽しめる作品にはなっていると思う。ただし、上述したように
人物の描写が全然抜け落ちているし、ハンニバル・レクターもとても単純化して描
かれているので深みが全くなく、「見ている間は面白かったけど、そのうち観たこと
も忘れてしまう映画」となってしまうことだろう。まあ、映画なんて見ている間楽しけ
ればいいんだけどね。
