更新日： 2004/05/27
更新が止まっていた頃にローカルで書いていた感想を発掘してみた。人が読むことを考えずに書いてるものは、未来の自分が読んでもやっぱりわかりにくいなあ。とりあえず無難なものだけ載せてみる。映像方面から。
一応初心者でも基本的な設定はわかるようになってはいる。でも、全部きっちりじゃなくていいから、ドラマ版を予習した方が細かいネタが楽しめる。が、いざ予習してしまうと集中砲火すぎてお腹一杯になる。だってこれ、ドラマ１クール分ぐらいネタ入ってるよ。
同窓会っぽく始まる冒頭から大爆笑。バンビが！バンビが！！
整形外科医が金剛地だ！
「こういう人知らない？」
主人公の運命がドラマ版最終回で判明しちゃっているのもあって、その手のシーンはあんまり味わえないとか、ぶっさんの恋はもう少しいろいろあってもいいんじゃないかとか、まあ短所もクドカンらしく、とにかくあれだけ笑わせてもらったらマイナスがあっても気にならないというもの。
あ、あと（ねたばれ？→）薬師丸ひろ子が機関銃を持ってくれなかった（←ねたばれ？）ことだけは残念だ。
東野『ゲームの名は誘拐』原作で仲間由紀恵といわれれば不安要素があろうがまあ観てみましょうと。
藤木直人は特別好みではないながら顔が綺麗なことは綺麗だと思っていたんだけど、仲間由紀恵と並ぶとさすがに無理だね…中途半端な線の細さになって霞む。ビット落ちてる感じ。石橋凌の貫禄が鮮やかに際立つ。
屈折を抱えながら都会で成功を収めている主人公にしても、現代的なビル街を闊歩しまくりのあまりにもおのぼりさん的な演出はちょっと興ざめ。音楽もパッとしないし。auの宣伝はまあご愛嬌としても、もうちょっとなんとかならんのか。
ハイテク頭脳戦ぽさをアピールしたいのかなと思っていたら結局要所要所ローテクだし。誘拐の手法については、ちょっとお粗末だなあと思ったけど、なるほどそういうことならまあ。とはいえ大納得！じゃなくてまあいいか、レベルですが。
ちなみに原作の『ゲームの名は誘拐』とはラストが違うらしく、途中までは映画の方が面白い感じなんだけど最後でだいなしにしたな、と思いました。
邦画にしてはかなり予算がついた方なんじゃないかと思うんだけど、どうせならもう少しセンスあるスタッフはいなかったのかなあ。
仲間由紀恵演じる樹理に見とれていたら「海外へ行こうと思うの」と言ったので、そうだハリウッドデビューとかするべきだ、と思った。
でもそうしたらトリックが年一では見られない！
クドカンは『ラブストーリーが書けないと思われたくなかった』ので『マンハッタン・ラブストーリー』にチャレンジした、と言ってたんだけど、結果的に本当に書けないことを露呈してるような気がする。そりゃラブコメというカテゴリでは一応あるんだけど、ラブがメインじゃない。ラブは物語を転がすための要素にすぎない。「リバース」とか発想として面白いんだけど、ノーマルな「ラブストーリー」に求められるものがやっぱりないような気がする。（今回はアブノーマル向けには求めるものがあったかもしれないけど）これはむしろもう欠点を通り越して「特徴」のような気がする。たとえば『木更津キャッツアイ 日本シリーズ』での、ぶっさんとユッケの恋。普通の感覚だとこういうのって、恋愛メインの映画じゃなくてももう少し重視してきっちり描くと思うのだ。他の要素をどんなに盛り込みたかったとしても。それをあっさり片付けちゃうあたりは、寂しいようで、でも面白いバランスだなとも思う。
この人の世界観はやっぱりミステリ向きなので早くラブストーリーを諦めて本格ミステリもの作ってほしいな。怒涛のネタに隠された伏線の嵐。ただし古田新太と森下愛子と酒井若菜と船越栄一郎は禁止な。あ、木更津日本シリーズに金剛地が出ていたあたりには期待したい。
発掘のつづき。
ISBN:4-48-825402-0【 bk1 / ISIZE / 旭屋 / Jbook / BOL / 紀伊國屋 / amazon / eS! / 富士山 / 本屋さん 】
このミスその他のランキングで話題なので細かい情報は省略（いつもか）
興味のある方はあまり情報収集せずに読んだほうが良いと思う。以下もそれなりに内容に触れております。
凄まじい描写力。ミルバンク監獄の生々しい悲惨さは実に恐ろしく目を背けたいのにどんどん読んでしまう。
監獄を慰問するマーガレットと霊媒だという女囚シライナの手記が交互に現れる。魂を吸い取られるようにシライナに心酔していくマーガレット。彼女の失ったものや失いつつあるものがじわじわとわかるにつれ痛々しい。そしてシライナの手記は逮捕される以前、霊媒としてやってきたことが描かれている。
ミステリのランキングに入っていることから何らかの仕掛けがあるとは思うものの、霊という概念をどのくらい肯定しているのかよくわからない。と迷いながら読んだ。
ミステリ的な仕掛けに驚くことを期待したのですが、少し違う意味で（完全には違わない意味で）衝撃的。
ミステリと呼ぶこと自体は問題ないけど、個人的カテゴリだとホラー。こんな怖い目にあったら正気でいられるのだろうかと思う。
すごく面白くて、でも二度と読みたくないかも。
ただサラ・ウォーターズの描写力には本当に感服したので次作は読みます。あとがきに紹介がありますが、こっちの方が好みな予感。
ISBN:4-79-492734-7 【 bk1 / ISIZE / 旭屋 / Jbook / BOL / 紀伊國屋 / amazon / eS! / 富士山 / 本屋さん 】
通信教育講座で探偵修業中のお屋敷付き運転手Ｐ・モーラン。教育課程に従って実地訓練に挑んだところ、本人の自覚は全くないが本物の事件に巻きこまれる。そうしてたまたま解決してしまった事件の噂が彼を一層探偵ぶらせ、数々の大騒動に。
物語は、モーランの誤字いっぱいの手記と主任警部からの指示、回答、悲鳴等で進んでいく。事件の実態を把握しておらずひょうひょうとしたモーランを、読者がはらはらしつつみ守る形態は、ミステリでもみられるけれどどちらかというと古典的なコントだなあ、と思っていたら、あとがきを読んだら作者は喜劇作家が本業らしい。そう言われて考えると、ミステリらしい事件やパロディ要素はあるけれど、基本的にはポピュラーに楽しめるコメディかも。
関係ありませんが、最初読者同様はらはらしていた主任警部が、だんだんコメディの前線に加わり始めたせいか、途中からビジュアルイメージが、MYSCON3のゲリラ企画でボス役だったGAKUさんになってしまいました。もうすっかりだまされましたよ。
ISBN:4-57-523484-2【 bk1 / ISIZE / 旭屋 / Jbook / BOL / 紀伊國屋 / amazon / eS! / 富士山 / 本屋さん 】
大倉崇裕の（今明かしている）守備ジャンルは大きく分けて「本格ミステリ系」と「サスペンス系（もっと妥当な言い方がありそうですが）」がある。で、仕事とは独立した、しかし根幹にあるオタク精神を縦横無尽贅沢放題に発揮して「サスペンス系」に仕上げたのがこの作品と言えよう。
デビュー作、あるいは各種賞の上位入賞作から「本格ミステリ系」が有名なので、そもそもサスペンス系の手馴れた手腕に目を見張る人もいるかもしれない。が、いくら帯やら表紙やらから臭いが漂っていても驚かされるのはそのオタクっぷりである。私はその手の人じゃないので、その元ネタはわからないものも多いのだが、ただごとではなさそうなことだけはわかる。
映像化するなら三池崇史でしょうか。『ゼブラーマン』の成功に気をよくして宮藤官九郎にまた脚本を頼もうと思ったら海洋堂の宮脇修に頼んじゃった（「宮」しか合ってないよ！）ような作品になる。かな？
ISBN：4-15-208508-8【 bk1 / ISIZE / 旭屋 / Jbook / BOL / 紀伊國屋 / amazon / eS! / 富士山 / 本屋さん 】
地上をスキップしながら、それでいて頭部だけ宇宙を彷徨っているような作品群。
喜多哲士さんのレビュー＠bk1を読んでタイトルが『ドグラ・マグラ』から来ている（と思われる）ことを知った。『ドグラ・マグラ』は実は読んでないのですが、こんなに面白おかしいのなら今すぐにでも読もうと思う。以下適当にメモ。
「バフ熱」流行の波というのは、食用食パン（イカ製）すら許容するんだろうなあ実際。
「蚯蚓、赤ん坊、あるいは砂糖水の沼」日常の謎（嘘です）
「隠密行動」これが一番好きかな。臭気濃厚な映画館がノスタルジックかつＳＦ。敵対者というのはキュートかつ意外に手ごわいのが定石ですが、これに則った上でとんでもないところが素晴らしい。
「若松岩松教授のかくも驚くべき冒険」若松岩松先生はたいして冒険してないところがよい。ただ実写化したら私は見られんなあ。アニメが限度。
「飛び小母さん」ゼリー（人名）の江戸気質にプチ萌え。
「愛の陥穽」読み始めた人には想像もつかない甘酸っぱい終わり方。ネタ的に『ばかのハコ船』を思いだした。本当は裁判大変らしいですよ。
「トップレス獅子舞考」当然のことのような風習を違う世界の人間が見下ろすとこうなのかなー。夏蜜柑が印象を鮮やかにする。どころではない。
「闇鍋奉行」シリーズの番外編スペシャル的お江戸編。それにしてもボキャブラリが凄いな。あんまり凄すぎて、どれが一般的な言葉なのかよくわからなくなるほどだ。東鍋奉行（というのはもちろん、東の鍋奉行ということだが）の蔵（高い位置の窓しかなく鍵がかかっている）にあるポン酢がいつのまにか減るという密室トリックが秀逸。なんだけどそんなことは霞むぐらいてんてこまいの展開。
印象的な表現に付箋を張ったら本がふさふさになりそうなのでやめました。
実写はちょっと…とは書いたものの、コミック化は見てみたい。闇鍋奉行はやっぱりほりのぶゆきだなあ。
というイベントに参加してきました。青月にじむさんとこの募集要領はこんな感じ。
やー、楽しかったです。ありがとうございました。ミステリと違って、ある程度内容に触れやすいから紹介がしやすいのかもなーと思った。佐藤亜紀がそんなにトンデモ超能力もの（？）を書いてるとは知らなかったので興味深い。佐藤哲也は一層興味深い。
ミステリ以外について本の話をすると私は「純文学系がお好きなんですね」と思われるのは考えてみれば妥当なのだけどちょっと意外でした。ミステリでは描写力が物足りないと思うからバランスをとろうとしているのだろうか。ただ「主に純文学を読む」人からしたら「ほとんど読まない」ぐらいの量なんだろうと思う。いや、嫌いじゃないですけどね。『アマチャ・ヅルチャ』とか！
途中で帰った組だったのですが、サイトウマサトクさん宅の本棚群を見られなかったのは残念でした。
面白い企画だったのでまたあるとよいですね。ただ、漠然と「ノンジャンル」で集めて１０人という人数でやれたのはもしかして稀有なことだったのかも？
主催の青月さん、サイトウさん、参加者の皆さんに感謝。またあったら参加したいです。
ちなみに「めぐって」ではない。本屋でぱらぱらとめくったときの話。買ったわけではないのでリファレンスが面倒なのでやめようと思ったんだけど、IT Proの『SE/プログラマは「13歳」に夢を与えない？』を読んで、やっぱり書いておこうと思った。『13歳のためのハローワーク』の内容に関する表現で誤りがあったらご指摘下さい。
子供が思う「やってみたいこと」を実現するためにはどんな仕事につけばいいかを紹介するという点は面白いと思うんだけど「サラリーマン・ＯＬ」はまず除外すべきだ、みたいな話になっているのにはがっかり。エンジニアの仕事が子供にわからない、という話以前の問題（どう扱われているかは上の記事をご覧下さい）。
まず村上龍自身が「サラリーマン・ＯＬ（＝会社員？）」を子供みたいな概念でしか捉えていないように思える。紹介されている「クリエイティブ」な仕事や専門技術を必要とする仕事についているうち、会社に属して給料をもらう形で働いている人がいるかわかってるんだろうか。
でまあ、多分「クリエイティブじゃなくって子供の夢に直接関係ない仕事をして会社からお金をもらっている」人を「サラリーマン」と呼んでいるのだろう。実際、１３歳どころか大学生あたりでも「会社員」がどんな仕事をしているのか知らないし、あんまり面白そうだと思わないのが一般的かもしれない。それでも、少なくとも私が就職活動をした（大雑把に言うとバブル崩壊以降）学生向けには、会社員の面白さ、可能姓について書いた本というのはあったのだ。つまり、村上龍の「会社員」の概念はバブル崩壊後の大学生以下ってこと？
会社員だったことがない（のかよく知らないけど）村上龍が「会社員」の面白さを知らないのはしょうがないが（想像力が足りないという点では作家として問題がないかって話もあるが）、「会社員」である編集者含め、周りの誰かがひとことぐらい助言してくれなかったのだろうか。仕事を楽しめている会社員の知り合いが全くいないのだろうか。
「自分が好きなもの、なりたい職業が若いうちに見つかっている方が人生において有利だ」という考えは別にいいのですが「自分の知っている範囲に好きなことやなりたい職業があるとは限らない」ことも覚えておいた方がいいのではないか。
もちろん１３歳に「会社員の仕事」を紹介するのは、内容が多岐に渡ることや、仕事内容が１３歳にはピンとこないことから難しいことは十分わかっている。だからこそ、現場の人リサーチが得意な村上龍なら（自身がわからないなりにも）上手くやったのではないか、という淡い期待があったのでしたが。
セドリック・クラビッシュの新作『スパニッシュ・アパートメント』の前に、同監督の作品の感想を。
TSUTAYAだとここに紹介が。あらすじその他はこちらでご覧ください。でも、ラブストーリーってカテゴリはどうなんだろ。そりゃあ子供を作る話だけれども。テーマがくっきりした作品じゃないのでしょうがないんだけど。ちなみに紹介文には「異色コメディ」とあるが、それほどコミカルなわけでもない。
トイレの天井に登ったら未来―2070年のパリ、なんて設定だと、未来の世界で困ったことになったり帰れなくなったりするに違いない、と思う観客の予想を、はずしていないんだけど何かゆるい。体が消え始めたという「息子」や他の家族に子供を作ってくれと懇願はされるが、主人公アルチュールはそれほど派手な目に合うわけではない。起伏はなくもないのだが、劇中でもたびたび登場する砂漠のようにゆったりとした山と谷。
印象的なのは、砂に覆われた2070年のパリ。といっても、そこは既に「パリ」ではない。砂ばかりの地面では車は廃れてラクダ、あるいはダチョウが大活躍。人々の服装も、建物がびっしりと建ち並ぶ都会のそれとは異なり、アラビア風な衣装。砂漠世界に対応するためなのか？とにかく、1999年のパリで行われているＳＦ仮想パーティとは全く異なる世界。
建物の下の方を砂に覆われているので、背が低い家が並ぶ。屋根が強調されるせいか奇妙なバランスなんだけど、なんとなく可愛らしい。そして青い空。パリと言えば曇天のイメージなので、一層異世界度が増す。そうか、砂漠＝雨があまり降らない＝ずっといい天気、なのか？
お話はすごくシンプルなんだけど、子供を生むか決めることは、その先生まれる子孫全員の運命を握っているんだなーと当たり前のことに感銘を受けたりする。
映像を強調しつつ、でも観客が退屈する寸前になると物語はちゃんと動く。さじ加減がうまい。ただ、パーティーのシーンはあんまり興味がなく（隠れキャラ的ゲスト出演者がいたりしたのかな）、ちょっと長く感じたかも。
主人公アルチュールの思索に耽っているのかぼーっとしているのかわからないたたずまいと表情、状況が全然わかっていない恋人リュシーの立ち位置、それから「子孫」のおっさんおばさん子供たちの絆がじわじわとしみてくる映画でした。
もう少し展開の速そうな『スパニッシュ・アパートメント』にはとても期待──していたのだけど。続く。
ISBN:4-89-194682-2【 bk1 / ISIZE / 旭屋 / Jbook / BOL / 紀伊國屋 / amazon / eS! / 富士山 / 本屋さん 】
濃いぃ本だなあ、しかし。
選考委員の評価能力レベルってもうちょっとなんとかなんないんですかねぇ。既存の賞はいろんなしがらみがある代わりに、有名作家の名前が看板の一部になっているのだとしたら、逆もアリなんじゃないか。つまり、それほど有名じゃないが真っ当なレビューができる選考委員を自由に集めるとか。
と考えたが、その前段階として、批評家からまず賞を競ってもらったらどうだろうか。多分自由批評（自由に作品を選ぶ）と課題批評（課題作品を全部批評する）があった方がいいんだろうな。結果的に迫真のクロスレビューが読めると読者にも利益がある。
と考えたが、これって、ネットでいろんな批評を集めれば自分でまとめられるではないか。そのあとの「選ばれた選考委員が選ぶ傑作」についてもそうではないか。と話が自己完結してしまいました。
と思いきや。つまり、個人がお気に入り批評家を選び、その評を使って高得点の作品を選ぶ…というのは、ある程度はシステム化できてしまうじゃないか。
なるほど（以下略）＜結局自己完結かい
そもそも、いろんな判断基準の人がいろんな売りどころの小説を評価して意見をまとめるってのが大変なんだろうなあ。その点、ある程度カテゴリを絞っている賞の方が真っ当な結論が出ているような気がする。
その意味では、もっといろんな観点で賞を作ったら面白いかもね。上でも触れた「ナイーブ系」とか。その場合、たとえミステリであっても「意外性」や「トリック」は評価しない。たとえ純文学であっても「文章力」は（間接的には触れるだろうけど）評価しない。あくまで「いかに『ナイーヴ』な描写があるか」を競うのである。
毎年、あるいは定期的にやる必要も必ずしもない。毎年テーマが変わる文学賞。
「メタ文学賞」とか「メガネっ娘文学賞」とか、軽快なフットワークで。
そういえば、ナイーヴ系には自覚ナイーヴ系（あるいは意図的ナイーヴ系）と無自覚ナイーヴ系（あるいは天然ナイーヴ系）がいるような気がする。
なんか適当なことばかり書いてますが、メッタ斬り具合が楽しかった。
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