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〜はじめに〜
♪楽譜作成にあたって♪
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伝統音楽、特に邦楽の中でも祭囃子のような郷土芸能の場合、楽譜というものが無く、
その多くは「口伝え」によって何代にもわたって伝えられて来たのではないでしょうか。
また、「口伝え」こそが伝統であり、譜面に起こそうなどとはケシカラン！
ましてや囃子を五線譜で表そうなどとは言語道断！！という声が聴こえてまいります。
私こと、むすこたかなし＠管理人も、これまでに各地の囃子や、篠笛の譜面を多く目にしてきましたが、
「トントン チーリチリ」 や 「五二 四三 四一 ０二」 などの表し方でした。
その楽曲を知らない、ましてや聴いたことが無い方には、リズム取りすら困難であり、
結局は、演奏できる方に教えてもらったり、VTRやCDを聴くのが、「伝承」の唯一の手段でした。
そこで私は一つの疑問を感じました。
「西洋音楽は、何百年も前に作られた古い曲目を、今でも世界中の音楽家たちが演奏出来るのに、
なぜ邦楽は、殊に郷土芸能は、時代が経つにつれて、廃れてしまうのか…。（特に笛を吹ける人が少ない）」
@ まず、その原因の一つに「西洋の音階と、囃子の音階の違い」を感じました。
今でこそ、西洋音階を吹ける“唄笛”と呼ばれる笛が作られています。
しかし祭囃子用の篠笛の音階は「古典調」と呼ばれ、西洋のそれ（いわゆる『 全 全 半 全 全 全 半』）とは違います。
五本調子（笛製作者によっても異なりますが、今回の私の笛は獅子田流です）の篠笛を基準に音程を取りました。
篠笛を素直に吹き、一番近い“音階”をピアノ等で探して、五線譜に書き込みました。
自然と「Ｆ＃（ヘ長調）」になってしまいましたが、あくまでも「五線譜上の、この高さの音は、この指遣いに近い音である」
というだけの事です。
A 次に、「拍子取りが困難である」ことでしょう。
「四丁目(シチョウメ)〜屋台(ヤタイ、または“早(ハヤ)”)」と呼ばれる曲は、ほぼ４拍子であるのに対し、
「昇殿(ショウデン)」は、４拍子×５回と３拍子×４回の組み合わせでした。
「鎌倉(カマクラ)」になると、３→４→５→４→３→４→５→４→３(拍子)…の繰り返しです。
そして・・・「神田丸(カンダマル)」には・・・、拍子がありませんでした。orz
B 最後に「作者が不明である」ことです。
「ウチで演奏している祭囃子が、いつ・どこから・誰が伝えたか」という事が、
余りにも知られていなく、余りにも蔑ろ(ないがしろ)にされていたため、
一度演奏できなくなったら「誰に教えてもらえば良いのか」が判らない事です。
以上、書き連ねてまいりましたが、私は「ウチと隣り町とは違う」とか「ココはこうやって演奏するべきだ」
などという了見で、五線譜化をしたのではありません。
西洋音楽が作り出した「リズムと音階を同時に、そして視覚的に表現出来て、後進たちに残せる」
“五線譜”
という技術を、
チョッとだけ拝借して、「楽しいお囃子の、色々な曲を、後世に残したい」だけなのです。
世代の途中でアレンジメントが加わるかもしれません。それもきちんと記録しておけば、それはそれで「おｋ！」なのです。
何卒、ご承知おき下さい。
私の父が、以前から申しておりました。
「俺(＝父)の師匠は、俺(＝父)が中学校に上がったら『笛を教えてやる』と言っていた。
そんな矢先、師匠は事故で亡くなってしまった・・・。
それ以来、ウチの町内には笛も無いし、 残った曲も正確か否かも判らない…」と。
平成２０年２月７日 むすこたかなし＠管理人 記す。
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