（２００３．８．５　開設） 刳り抜きホーン紹介

「ホーンを自然石で作ってみたら、どうなるだろうか？」私は、ストーンテクノを立ち上げてから、ずっと、このことを考えてきました。しかし、硬質で粘りの少ない石材は木材や金属と違ってはるかに加工性が悪く、曲面を加工するのは容易ではありません。しかも、ホーンとなれば、内側にカーブを持たせて削るのですから尚更のことです。 この項では、石材による刳り抜きホーンの製作記を綴りたいと思います。と言っても、これを読まれた方が、追試や自作をする可能性は殆ど考えられませんので、どれほどの意味があるか解りませんが、私の悪戦苦闘ぶりをご覧下さい。

（２００３．８．６　掲載） 刳り抜きホーン シリーズ 大理石製

縦２５０�o横４００�o奥行き１２０�oの方形 １．５吋スロート用　開口１８０�o　質量３０�s

（２００３．８．８記入） 　このホーンは、私が２００４．３．７まで使用していた、ＳＯＮＹ製木製ホーン＋２吋ドライバーと換装するために試作したものです。 これまで、ＳＵＰ−Ｔ１１ドライバーは、１，２５０Hz〜５，０００Hzを受け持ち、５，０００Hz〜１０，０００Hzを１吋ドライバーのＴＤ−２００１に受け持たせてきましたが、この二つの帯域を、１．５吋ドライバー１本に担当させて単純化を図ろうというわけです。ホーンの外形が大きくなったのは、ＳＯＮＹの木製ホーンと同じサイズにしたためで、他に理由はありません。イタリア産の大理石、カララビァンコを使用したので質量が３０�sに増え、簡単にバッフルマウントできなくなりました。巧くいかない場合は、２吋スロート用のホーンに改造し、据え置き型として使用することになりそうです。

（２００３．９．３　掲載　２００４．３．１３　加筆） 刳り抜きホーン シリーズ 糠目石製　フリースタンディング・タイプ

縦２００�o横３００�o奥行き１２０�oの方形 　１．５吋スロート用　開口１８０�o　質量１７．５�s １本（フランジ付）　￥１５０，０００

このホーンは、上の大理石製ホーンと同じフレア、１．５吋スロート用ですが、外形寸法を黄金比に近づけながら軽量化を図ったものです。材質は白御影石（花崗岩）の仲間で、より石目の細かい糠目（ぬかめ）石です。

（２００３．１０．３　掲載） 左はＪＢＬ ４３５Ｂｅドライバーにフランジを付けたところ　右はホーンにマウントした様子

上のドライバーのフランジは専用に加工した物で、５�o厚の真鍮削りだし、ニッケルメッキ製です。

バッフルマウント・タイプ

サイドビュー フロントビュー リアビュー ４３５Beをマウントしたリジッドホーン

これは、バッフルマウントを可能にした軽量タイプ。質量を３分の１程度に減らしました。

（２００４．４．４　掲載） リジッドホーン測定風景

データを採取中 マイクのセッティング 他のホーンも測定した

ホーンは、メジャグランの稲田氏によって測定され、データが保存されています。上の写真は、カルロス氏が撮影したもので、準備の様子がわかると思います。この日は、リジッドホーンだけでなく、メーカー製のホーンも参考のために測定しました。右の写真、奧に転がっているのは「超ショートホーン」を取り付けたＦＯＳＴＥＸの１吋ドライバーです。特性表は、後日、機会を見て発表します。

上のホーンのテストリポート・試聴記は、「リジッドホーン テスト・リポート」のページに掲載してあります。

（２００３．１１．１１　掲載） 大理石製 オーバルホーン開発に着手 １吋から２吋ドライバーまで対応

最初に円形、階段状に加工 ゲージを使ってオーバルに拡大 縦２５０�o横４００�o奥行き１２０�oの方形　開口２３０×３１０�o　 質量　未定　茶色に見えているのは作図用のガムテープ

このホーンは、前項に書いた円形１．５吋スロートホーンをベースにして、オーバルホーンへの変更を試みたもので、ホーン本体のスロート径は２吋です。 １／２吋変換スロート、１．５／２吋変換スロート、２吋用フランジを製作、１吋から２吋まで全てのホーンドライバーに対応させようとしています。 目標は、「ホーン臭くないホーンの実現」で、音道を短くして指向性を拡げながら８００Hz程度から使えるよう計画しています。「刳り抜き、削りだし」でオーバルホーンを作るのはとても難しく、容易でありませんが頑張って完成させたいと思いますので、変換スロートやフランジが出来るまで、しばらくお待ち下さい。 ５００Ｈｚ程度から使えるホーンのリクエストがありますが、こちらは質量の増加が問題になりますので、これをどのようにクリアーするか検討中です。

（２００４．１．２９　掲載　３．１３　加筆） 大理石製 オーバルホーン完成 スロートアダプターの交換で１吋から２吋ドライバーまで対応　軽量化を図る

フロントビュー オーバル・フレアー サイドビュー リアビュー Ｗ４００，Ｈ２５０，Ｄ１２０�o　ホーン・フランジ部は５５�o厚でバッフルマウントもＯＫ 質量１６Ｋｇ　前作の約１／２に軽量化　 １本（フランジ付）　￥２５０，０００

上の写真は、２００３．１１．１１掲載分で予告したオーバルホーンです。ホーン本体のスロートは２吋で、スロート交換により、１吋や１．５吋ドライバーが使えるように工夫しました。２吋ドライバーは、厚板（６�o）のフランジを介してマウントしますが、より小さなドライバーは、専用の口径変換スロートで対応（オプションパーツとして近日中に発表）します。 このホーンは、当初、ＪＢＬ ４３５シリーズの１．５吋ドライバーやＴＡＤの１吋ドライバーを、中高域用として使うために開発したものですが、私は、贅沢に２吋ドライバーをマウントする計画を思いつきました。２吋ドライバーは、余り高いところまで使うと高域との音色差が気になるので、ストーンテクノの実験室では、５ＫＨｚでカット、それ以上を、１吋ドライバーに「超ショートホーン」を装着した高域用に任せ、更に超高域用として「プラス１ツィータシステム」を加えています。

メリットないしはセールスポイント

このホーンは、トラディショナルな（音道が長くロードがきつい）ホーンに較べると、ホーン壁からの反射が少ないためメガホン的な癖がなくダイレクトで素直な音がします。そのうえ指向性がブロードですから、リスナーの聴取位置が拡がるのも長所の一つです。 ホーン本体のスロート部分はエクスポネンシャルカーブで、カットオフは３００Ｈｚ程度。ショートカットホーンに拡がりの大きなフレアーを組み合わせたマルチフレア・ホーンを形成しており、コーン型の中低域とも音色的に上手く繋がります。

このホーンはストーンテクノの実験室で試聴できるよう準備中ですから、用意が整い次第お知らせします。また、オーディオショップを対象にしたデモ機の貸し出しも計画しています。

（２００４．　２．２５　掲載） オーバルホーン使用例−１ ２吋ドライバーを装着

フランジの取り付け 真鍮製６�o厚 リアビュー ＪＢＬ ２４４１をマウント ２吋スロートのドライバーは直付け フロントビュー 四隅の孔はバッフルマウント用

上の写真は、ＪＢＬの２吋スロート・ドライバー ２４４１をマウントした様子です。このホーンには専用のフランジが付属しているので、これをドライバーに取り付け、フランジとホーン本体のネジ穴を合わせてマウントするだけで使用できます。

（２００４．４．４　掲載） オーバルホーン測定風景

測定中 サイドビュー １．５吋ドライバーのセット

４月３日、メジャグランの稲田氏に依頼してオーバルホーンの測定を行いました。上の写真はカルロス氏が撮影したものです。

（２００４．２．２６　掲載　３．１３　加筆） マルチフレアホーン完成 スロートアダプターの交換で１吋から１．５吋，２吋ドライバーまで対応

フロントビュー リアビュー Ｗ３６０，Ｈ２５０，Ｄ１２０�o　ホーンは円形 質量１４．５Ｋｇ １本（フランジ付）　￥２００，０００

このホーンのスロート部分はオーバルホーン同様２吋ですが、１吋や１．５吋ドライバーでも使えます。２吋ドライバーは厚板（６�o）のフランジを介してマウントしますが、より小さなドライバーは、ＪＢＬ製などの汎用、もしくは専用の口径変換スロートで対応（オプションパーツとして近日中に発表）することになります。 このホーンは、ホーンロードが最も効果を発揮するとされる円形ホーンです。ホーン本体のスロート付近はオーバルホーンと同じようにエクスポネンシャルカーブで、カットオフは３００Ｈｚ程度。ショートカットホーンに、拡がりの大きなフレアーを組み合わせたマルチフレア・ホーンを形成しています。指向性特性は上下左右ともに対称、円形の拡がりを持つ高域用ホーンツィータと同じになります。

（２００５．１１．２　掲載　１１．４，１１．３０　加筆） 特注ホーン紹介 トピックニュース−７やお客様の紹介ー２に掲載した特注ホーンの映像

下のホーンはオーナーが自ら設計されたもので、「ゴトウユニット」の中高域用ドライバーと高域用ユニットを一体化してセットするためのアイテムです。ストーンテクノは、オーナーと綿密な打ち合わせをしながらこれを製作しました。 下の映像はＣＡＤソフトで書かれた図面です。設計図と完成品の姿を見て、このホーンの凄さを理解していただけるでしょうか？。

オーナーの設計図面

フロント リア スロート挿入部のＵＰ ＬＣｈ用の写真

この製品はＨ２４０×Ｗ２４０×Ｄ１６０�oのサイズですから決して大きいとはいえませんが、硬質な黒御影石は比重が３ありますから完成後の質量は２０Ｋｇを超えました。これに中高域用ドライバーとツィータをセットすると質量６０Ｋｇを超すでしょう。 ホーンを自然石の刳り抜き構造で作った場合、素材そのものが寡黙な性質を持つので、金属製のホーンが起こしやすいホーン壁や躯体の振動が殆ど発生しませんから、ドライバーのエネルギーを全て音に換えてくれます。オーナーはホーンの振動抑制に強い関心を寄せて研究されており、このたび再度、石のホーン製作を依頼されました。 不遜にも「オーディオ用の石材製品なら何でも作ります」と宣言している私ですが、今回は寸法精度が厳しかったので、新しい刃物を特注、素材を吟味するなど容易ではありませんでした。しかし、クラフトマンとしては達成感の得られる仕事ができて幸せです。

（２００４．５．２７　掲載　６．７　加筆） ブラス製　スロート・アダプターができました

ＪＢＬ　４３５ｂｅドライバーを装着 フランジとスロートのアップ １．５吋／２吋変換スロート 真鍮くり抜き　１個￥４０，０００

上右の写真は、真鍮の丸棒からくり抜いた１．５吋／２吋変換スロートアダプターです。フランジの厚さは８�oで、音道部分の厚さは１０�o以上あります。このアダプターはアルミ製よりも遥かに質量が大きく（３倍以上）信頼性が高いものです。ＪＢＬ製の１．５／２吋スロートアダプターは専用のスクリューが必要ですが、ストーンテクノは使い易いようにオーソドックスなスタイルにしました。ドライバーマウント用のスクリューは、入手が容易な六角頭のボルト（ホームセンターなどで売られている１／４インチサイズで良い）が使えます。 写真の製品は、ＪＢＬ　４３５ｂｅ用の４穴ですが、オーダーによりアルティック用の３穴タイプは下に掲載しましたので、ご覧下さい。

（２００８．６．６　掲載） アルティック用１．４吋/２吋変換スロート・アダプター

２吋側から １．４インチ側から 真鍮くり抜き　１個￥４０，０００

上の写真は、真鍮の丸棒からくり抜いた１．４吋／２吋変換スロートアダプターです。ＡＬＴＥＣの２８８ドライバーなど１．４吋スロートのドライバーをＪＢＬなどの２吋スロートを持つホーンにマウントするために作っています。フランジの厚さは８�oで、音道部分の厚さは１０�o以上あります。このアダプターはアルミ製よりも遥かに質量が大きく（３倍以上）信頼性が高いものです。

（２００４．５．２８　掲載　６．７加筆） マルチフレアホーン使用例 狙いはホーンスピーカーのタイムアライメント

マルチフレアホーンと超ショートホーン ドライバーはＪＢＬ　２４４０とＴＡＤ−２００１ 振動板位置を合わせてある リアビュー ２吋と１吋ドライバーのスタック ２種類のサポーターで保持する

上の写真は、マルチフレアホーンと超ショートホーンを組み振動板位置を揃えて、タイムアライメント（時間軸での波形合成・整合）を図りながら、８００ｈｚ以上を再生するためのセットです。２吋ドライバーが３．２Ｋｈｚまで、それ以上を１吋ドライバーが受け持ち、必要に応じてスーパーツィターを組み合わせることで、中域以上の完璧なシステムを構成することが出来ます。２吋ドライバーに高域を持たせないので、レンジの狭い古めのユニットが使えます。

（２００４．６．７　掲載） 振動板位置を揃えるために有効なスタッキング ドライバー用　特製サポーター

２吋ドライバー ２４４０のマウント例 自然石刳り抜き 片Ｃｈ￥６０，０００ ２吋と１吋用の スタック 自然石刳り抜き 片Ｃｈ￥８０，０００ ２吋と１吋，ツィータ用の スタック 自然石刳り抜き 片Ｃｈ￥１００，０００

特製サポーターは、ホーンスピーカーのウイークポイントである「音源位置の不整合」を解決するために考えたものです。ドライバーをインラインに配置しながら振動板の位置を合わせることが出来るので、時間軸で波形を合成することができます。デッドで硬い自然石を刳り抜いていますので木製のような経年変化が無く、比重３の大きな質量と相俟って精密感のある確実なサポートが可能になります。スリップを防止する工夫も施しました。サイズはドライバーに合わせてひとつ一つ決めますので、ご相談下さい。

（２００４．４．４　掲載） マルチフレアホーン測定風景

測定中 ソニーのＳＵＰ−Ｔ１１をマウント

４月３日、メジャグランの稲田氏にオーバルホーンと共にマルチフレアホーンを測定してもらいました。上の写真はカルロス氏が撮影したものです。

（２００４．６．１　掲載　６．２　加筆　１２．２１　再加筆） １吋ドライバーを高域用に変える　超ショートホーンの奨め

３Ｋｈｚから使えるツィータ 超ショートホーンを装着した ドライバーはＴＡＤ−２００１ ホーン外径８０�o 真鍮無垢材くり抜き　質量８００�c 左はｉｎｃｈネジ 右が�oネジ ピッチが違う １ペア（サポーター付）　￥７０，０００ �oネジが付属していますが、海外製ドライバーはｉｎｃｈネジが必要です。 入手が困難なｉｎｃｈサイズのキャップスクリューですが、手に入るようになりました。ご相談下さい。

このホーンは、高域特性の伸びた１吋ドライバーを使用して３ＫＨｚ程度から使えるように考えた物で、一般的なツィータが聞かせる弱々しさや喧しさがありません。ドライバー内部のスロートと超ショートホーンの組み合わせが広帯域再生を可能にしてくれます。２吋ドライバーに換えて１吋ドライバーが遊んでいる方は、処分する前に是非お試しあれ。ＴＡＤ，ＪＢＬ，ＡＬＴＥＣ，ＦＯＳＴＥＸなど、殆どのドライバーが使えます。 超ショートホーンは、自家用に開発した物ですが、マニアの方から次々要望があるため、マウントし易いよう自然石のサポーター付で商品化する事にしました。サポーターはくり抜きの際、ドライバーの外径に合わせて受注しています。

（２００５．５．２０　掲載） 超ショートホーンの特注品　スクリューマウント用

フロント リア ドライバーに装着 フロントビュー

この超ショートホーンは、エール音響の中高域用ドライバー４５５０ＤＥ（特注品）にマウントするために製作したものです。このドライバーはスクリュー（ｉｎｃｈサイズ）マウントなので、メーカー製のカプラーを介してホーンを装着します。写真ではツィータのように見えますが、スロート部分の口径（２５ｍｍ）が異なります。 このホーンに関するユーザーの評価を「お客様の声や仲間の紹介−２」に掲載させていただきました。

（２００５．８．１１　掲載） ２吋スロート用超ショートホーン

山梨の「ＴＥ−２７」さんの依頼で、２吋スロートドライバー用の超ショートホーンを試作してみました。ドライバーを預かりスロート部分のフレアを観察してホーン壁のカーブを決めましたので、ＪＢＬ　０７５ツィータのホーンより拡がりが急になりました。スロート部分の径が５０．８ｍｍなので、１ピースにするとマウントできないためフランジとホーンの２ピース構造とし、スクリューマウントにしてみました。このため、フレアカーブの異なるホーンを作って交換することも可能です。

フロント ２ピース構造 ラジアン950PB-16に装着

この超ショートホーンは、ラジアンのドライバー950ＰＢ-16のために試作した２吋スロート用超ショートホーンです。材質は黄銅。ホーン部分の外径は１００�o、フランジの外径は１２０�oです。旋盤による刳り抜き加工した後、ホーン壁は鏡面仕上げにしてあります。このホーンはラジアン以外のＴＡＤ，ＪＢＬなどのドライバーにもマウントすることができます。

２吋スロート用超ショートホーンの周波数特性 ドライバーはラジアン950PB-16

日本オーディオのレスポンスチェッカーＲＣ−２を用いて周波数特性を測定してみました。無響室と違って反射の多い実験室での測定ですから、かなりラフなものですが参考にはなると思います。

床上　距離５０ｃｍ

上の周波数特性は、実験室の床に上を向けて置き測定したデータです。１ｋＨｚから３ｋＨｚにかけて暴れがあるのは床の反射の影響でしょう。１ｋＨｚ以下のレベル低下はホーンが小さいためと思われます。１０ｋＨｚ以上のレスポンス低下はドライバーの高域特性が現れたもののようです。

スタンド上　距離５０ｃｍ

上の周波数特性は、実験室内でドライバーをスタンドに載せて５０ｃｍの距離で測定したデータです。４ｋＨｚ以下の特性が変化しています。

スタンド上　距離１ｍ

上の周波数特性は、スタンドに載せマイクまでの距離を１ｍにして測定したデータです。４ｋＨｚ以上の高域はあまり変りませんが、低域側が変化しています。

（２００５．８．１６　掲載） 　今回試作した２吋スロート用超ショートホーンの試聴記は、「ＴＥ−２７」さんのホームページ「なんでも日記」の８月１３日以降に掲載されています。拙宅では同軸ホーンシステムを採用しているため上手くレイアウトできず、周波数特性を測定しただけで送らせてもらいましたが、お盆中にもかかわらず早速テストしていただいた古屋さんに感謝するしだいです。 ラジアン950PB-16は他のホーンで試聴した限りではサラッとした柔らかめの音で、ネオジュウム磁気回路による軽量化、アルミのダイアフラム、樹脂製のエッジなどが音に現れたものと思っています。ホーンはドライバーによって表情を変えるので、ＴＡＤなど他のユニットと組み合わせた場合どんな音を聞かせるでしょうか？

借用した写真 ヤマハのツィータとの組み合わせ ミッドハイとの組み合わせ

（２００５．８．１２　掲載） 超ショートホーン　ALTEC 802-8G用

ホーンのフロントビュー ドライバーにマウント サポーターにセット

この超ショートホーンは、ＡＬＴＥＣの１吋ドライバー８０２−８Ｇをマウントするために製作したものです。ホーン部分のサイズや仕上げは他のタイプと同じですが、取り付け寸法の関係で外径は１００�oに削りました。サポーターは上にツィータを載せるため刳り貫きにしてあります。

（２００４．８．８　掲載） マルチフレアホーンの新作 黒御影石刳り抜き　２吋スロート・ドライバー用の新作ができました スロート・フランジの交換で１．４吋ドライバーにも対応できます

フロントビュー リアビュー 専用スロート スロートとフランジのセット Ｗ３８０，Ｈ３８０，Ｄ２７５�o　ホーンは円形 黒御影石製　質量２１Ｋｇ（スロート・フランジの２．５ｋｇを含む） １本（２吋スロート・フランジ付　ドライバーは別）　￥３２０，０００ オプションの１．４吋スロート・フランジは、１組　￥８０，０００

このホーンは、愛用者の多い３８�pウーファーと２吋スロートドライバーの組み合わせによる、２ウェイもしくは３ウェイ構成のために開発したものです。開口３２０ｍｍ音道の長さ２７５ｍｍは、よく知られたＪＢＬの「蜂の巣」ホーンに近く、これより開口角が大きいので音響レンズを必要としていません。 例によって比重３の黒御影石を刳り抜き加工してありますので、金属製ホーンのようなボディー共振の無い、「クリアーで正確な中音再生」を可能にしました。 セッティングは、ウーファーとの波形合成が図りやすい「据え置き」が基本ですが、バッフルマウントを可能にするためフランジ部分にネジ穴を明けることが出来ます。 標準品として付属するスロート・フランジは、切削加工されたブラス製で十分な肉厚と質量があり、アルミダイカスト製のような脆弱さがなく強固にできています。ドライバーのマウントは、フランジとスロートの間に切られた大口径のスクリューで行います。２吋スロートが標準ですが、アルティックをはじめ他社のドライバーにはオプションで対応することにしますので、お問い合わせください。

（２００４．８．８　掲載） マルチフレアホーン使用例 低域と中域、高域のタイムアライメントを図る

上の写真は、超ショートホーンと組み合わせた１吋ドライバーを高域用に使い、中音用マルチフレアホーン＋２吋ドライバーとウーファーの音源位置を揃えて、タイムアライメント（時間軸での波形合成・整合）を図った使用例です。ウーファーのエンクロージャーは、バッフル面を後退させるためにショートホーンを設けてあります。 低域と中域を５００Ｈｚ近辺でクロスさせる場合、波長が長いので音源位置が合わないと波形の再合成がはかれません。デジタルディバイダーを使用してタイムディレイをかければ時間軸での整合が図れますが、アナログディバイダーを用いる場合は物理的な音源位置を合わせたほうが良いと思います。

今回発表したマルチフレアホーンは、ストーンテクノの実験室で他社のホーンと比較試聴できるよう準備中です。低域側は、ＡＬＴＥＣ　５１５Ｃのパラレルをマルチアンプでドライブします。高域用は、ユニットが沢山ありますので、交換して試聴できるようにします。２吋ドライバーは、ＳＯＮＹ，ＪＢＬ，ＴＡＤなどを用意しますが、お手持ちのユニットをお持ちいただいても結構です。

（２００５．１．２４　掲載） マルチフレアホーンの２ウェイを試す

斜めから ドライバーはＲＡＤＩＡＮ 正面

上の写真は、中音用マルチフレアホーンにラジアンの２吋スロートドライバー（ＲＡＤＩＡＮ　９５０ＰＢ）をマウントして、アルティックのウーファーと２ウェイを組んだものです。このドライバーは塩山市の古屋さんの持ち物で、２吋スロート用の超ショートホーンを考案するために預かっておりましたので、今回、予備実験もかねて使わせてもらいました。 　クロスオーバーやレベルのセット 　試聴する前にスピーカーをセットしなければなりませんが、今回も例によって、最初に低域側と中高域側のボイスコイル位置を合わせる作業を行いました。 低・中域のクロスオーバー周波数は５００Ｈｚに設定。これは、４０�pウーファーと２吋ドライバーを用いた２ウェイの場合オーソドックスな帯域分割ですが、実際に試してみると意外に難しく、低域を欲張って重い振動系のユニットを選ぶとウーファーの高域とドライバーの音色が合わず苦労することがあります。この点、今回は軽めのコーンで知られるアルティックの５１５Ｃですから余り心配していません。 ディバィダーは始めソニー（ＴＡＤ−９００）を使いましたが上手くいきませんでした。低域用エンクロージャーが後面解放になっているためか低域がだら下がりになるので、ディバィダーの機能を使ってブーストをかけてみましたが思うようにいかないのです。レベル設定やフェーズを反転させるなど色々試しましたが聴ける音にならず、結局、ＤＦ−３５を使うことにしました。但し、ウーファーのハイカットはメインスピーカー用の４０Ｈｚ/−６ｄｂ/ｏｃｔから８０Ｈｚ/−６ｄｂ/ｏｃｔに上げました。ウーファー側のレベルは中域に合わせて調整すると−１０ｄｂに落ち着きました。この後、ウーファーのハイカットは２ｏｃｔ上の１６０Ｈｚ/−６ｄｂ/ｏｃｔも試しましたが、聴いてみると低域側のカブリが気になり直ぐ元に戻しました。これで５００Ｈｚ/−１２ｄｂ/ｏｃｔでローカットした中域とスムーズに繋がる感じですが、正確なことは測定してみなければ判りませんので、メジャグラン・稲田仙人の協力を待ちましょう。 　続く

（２００５．1．２５　掲載） 　マルチフレアホーンの２ウェイを聴く

アルティックのウーファーは良く知られていますが、ラジアンのドライバーは馴染みが薄いかもしれませんので、インポーターのＣＯＺＹ　ＳＴＵＤＩＯさんが発表しているデータを紹介しておきましょう。

ＲＡＤＩＡＮ　950ＰＢ 周波数特性　５００Hz - ２０kHz 許容入力　　１００Ｗ RMS インピーダンス　８Ω、１６Ω 能率　　　　　１１１dB/W/m サイズ　１４９(直径)×８２.５（厚さ）mm 重量　　　　　４.７３ｋｇ ネオジウム・マグネット　４インチ・ボイスコイル

上の写真は、ホームページに掲載された特性で、２ＫＨｚあたりから超高域にかけて１０ｄｂほど低下していますが、２吋ドライバーとしては暴れのない素直な特性といえます。この特性を見ると、２ウェイで使うなら高域をイコライジングしたくなりますが、とりあえず聴感でレベル調整しただけで聴いてみました。このドライバーをホーンにマウントして単独で聴いてみると、アルミダイアフラムを採用しているためか、ベリリュムやチタン振動板の鋭角的な音と一味違う柔らかさと爽やかさが感じられます。 ９５０ＰＢドライバーは、ネオジュウムマグネットを用いた磁気回路と短めのフェーズプラグ・スロートのせいで、サイズ、重量ともにコンパクト（フェライトタイプの３分の１程度）ですから取り回しが楽なのも魅力です。

ふっくらと柔らかい響き 　ラジアンのドライバーとマルチフレアホーンを組み合わせて、アルティックのウーファーで低域側を支えて鳴らすと、ふっくらと柔らかく暖かい響きが聴こえてきました。この音は、メインスピーカーの実験で３ウェイにして聴いた時に似ています。アルティックのA５システムを更に柔らかくしたような音と言えばお解りいただけるでしょうか。この音は、ＪＢＬの３７５ドライバーとＨＬ−８８ホーンを組み合わせたシステムの、円やかな響きに近いといえます。 黒御影石を刳り貫いたホーン自体はとても硬いのですが、ホーン鳴きがないせいか金属ホーンのようなカンカン、コンコンした共振性の癖は全くありません。前述したように、高域にかけて「だら下がり」の特性になっているはずですが、ブーストをかけなくても不自然さはなく、まさにグッド・リプロダクションという感じです。もっと鮮烈な表現やエッジの立った音を望んで、これに高域用を加えると、どうなるか？オーディオマニアの常で直ぐに欲が出てきますが、暫くこのまま聴いてみたほうがよさそうです。 　続く

（２００５．１．２６　掲載） 　マルチフレアホーンの２ウェイを聴く−２

ＴＯＣＴ−６５７４ ＣＤ−８００４２ ＳＲＣＲ　２７３３ 試聴用ディスク

ラジアンとアルティックの２ウェイで聴くディスクは、６ウェイ構成のメインスピーカーとの比較で、 １．左のグラシェラ・スサーナのボーカル「アドロ・サバの女王」の場合、音像が、やや大きめになり、ほの暗くゆったりした感じに聴こえ、子音の強調は全く気になりません。 ２．中央のマゼールが指揮した「展覧会の絵」オーケストラ版の場合、ワンポイントマイク録音らしい距離感のある再現が強調され、雰囲気はメインスピーカーに似ているといえますが、鮮明さが後退してかなり曖昧になります。 ３．右のカルミニョーラの「ヴィヴァルディー後期バロック協奏曲集」の場合は、録音会場の隅々まで見通せるような明晰さが薄れます。きびきびとリズムを刻むというよりもメロディアスな感じになり、ディスクが新しい録音でなく少し古くなったように聴こえます。 　ほかにも、何時も使う試聴用ディスクを聴いてみましたが、総じて、倍音域のレベルが低下しているためか角が丸く甘い感じで、全く嫌な音を出さず刺激的なところがありません。これが、大口径ウーファーと２吋スロートドライバーを組み合わせた２ウェイの音かもしれません。いずれにしても６ウェイシステムとの比較ですから、今回の結果はラジアンのドライバーやマルチフレアホーンが原因ではなく、使い方の問題でしょう。 　続く

（２００５．１．２７　掲載） マルチフレアホーンの３ウェイを試す

ラジアンのドライバーとマルチフレアホーン、アルティックのウーファーによる２ウェイに高域用を加えたらどうなるか。ラジアンの高域はダラ下がりに聞こえるので、ハイカットせずメインスピーカーの高域を載せてみました。今回は３ウェイの実験です。とりあえず仕事を簡単にするためにメインスピーカーの高域を使いますが、４ｋＨｚより上の帯域は２４０５（改）ツィータとパラレルで動作することになります。

３ウェイ全景 中高域のアップ

上の状態で聴いてみると、２ウェイのときに比べて、 １．グラシェラ・スサーナのボーカルは、より音像が小さくなって子音がハッキリします。 ２．「展覧会の絵」オーケストラ版は、鮮明さが増して遠くにあるシンバルや太鼓の音がハッキリしてきます。 ３．「ヴィヴァルディー後期バロック協奏曲集」は、一つ一つの楽器の音が際立つようになり、録音の新しさが判るようになります。 ２ウェイのふっくらした感じや優しさも捨てがたいものがありますが、オーディオ的に良く聞き取ろうとすると不満が出ます。高域用ユニットを加えた場合、霞んでいた音場の見通しがよくなって、２ウェイのときに時々気になった「もどかしさ」が減るようです。 　続く

（２００５．１．２８　掲載） マルチフレアホーンの３ウェイ−番外編

今回も３ウェイの実験ですが、高域用ユニットを日立のＨ-７０ＨＤに換えてみました。このユニットは発表時期が古い製品で、２０ｃｍウーファーとの２ウェイシステム「名器」ＨＳ−５００のツィータとして使われています。このユニットはホーンロードが低いところからかけてあるようで、音道が長く開口部の径も７０�oくらいあります。たしか振動板は耐久性に優れた樹脂製の筈です。スピーカーシステムとしての使用帯域が３ｋＨｚですから、ラジアンのドライバーと４ｋＨｚでクロスさせてみました。

３ウェイ全景 中、中高域のアップ Ｈ-７０ＨＤ

この組み合わせが聴かせる音は、前回の３ウェイと共通の傾向があるものの刺激感のない丸みを帯びたもので、大人しく聴こえます。金属振動板を持つユニットが時に聴かせる「シリシリした」感じが一切しないので、キャラクターが少なく渋めに聴こえるのかもしれません。 カルミニョーラのバイオリンやチェンバロの演奏がキラキラし過ぎないで、しっとりと聴こえるのが好ましく、クラシック、特に弦楽器の再生が得意な組み合わせと言うべきでしょう。前回、２４０５（改）を８ｋＨｚクロスで載せた時とは別の良さがありますが、リスナーによっては地味な音と評価するかもしれません。 　続く

（２００５．１．３１　掲載） マルチフレアホーンの４ウェイを試す

３ウェイの実験結果に勢いを得て今回は４ウェイを試してみました。システム構成は、メインスピーカーの中低域部分をラジアンのドライバーとマルチフレアホーンに入れ替えたものですが、低域と中域のクロスオーバーが２５０Ｈｚから５００Ｈｚに変わったので、これに応じて各帯域のクロスを１オクターブ（２Ｋ，８Ｋに）上げ、プラス１ツィータをＯＦＦにしてみました。中域用のラジアンに合わせて各帯域のレベルバランスを取り直したのは勿論です。 下の写真、中音用ホーンの左側に写っているのは、１吋ドライバーに超ショートホーンをマウントした中高域用ユニットです。これは後の実験のためにセットしてみたもので、今回は使用していません。

４ウェイ全景 中高域のアップ ユニットの位置関係

いっそう鮮明な音 　上の４ウェイが聴かせる音は、メインスピーカーより中低域が幾分ふくらみ気味に聴こえますが、鮮明で力強く十分楽しめるものです。この組み合わせを聴いて、２ウェイの柔らかさが情報量の少ないことによるものであることを知ったリスナーは、もはや元に戻せなくなると思います。柔らかく豊かでありながらカチッとした感じの高域で明確な表現になりますから、ジャズやポピュラーはこれで決まりといえそうですし、大編成のクラシックも大きく変貌して聞こえるようになりました。 １．グラシェラ・スサーナのボーカルは、音像がいっそうハッキリして定位が良くなります。この歌手の男性的ともいえる力強い歌声が、伴奏者の前方で聴き取れるようになります。 ２．「展覧会の絵」は空間の再現性が良くなり、演奏者や楽器の数が増えたように聞こえ、音楽の足取り、リズムが明確になります。 ３．「ヴィヴァルディー後期バロック協奏曲集」は、カルミニョーラのバイオリンが艶やかに再現され、残響の拡がりが聞き取れるようになります。今回の試聴で、初めてこのディスクの録音のよさを確かめる感じになります。更に、この演奏ではチェンバロの音が意外に力強いものであることを知らされます。 　続く

（２００５．２．２　掲載） マルチフレアホーンの４ウェイ 超ショートホーンとの組み合わせ

今回は、マルチフレアホーンを生かした４ウェイ構成バージョンとして中高域に１吋ドライバーを使ってみました。ドライバーはＦＯＳＴＥＸのＦＤ１００で、超ショートホーンと組み合わせて低域側を４ｋＨｚでクロスさせます。高域用は、メインスピーカーの２４０５（改）を８ｋＨｚからそのまま使いますので、密集配置でなく中高域と離れすぎていますが、音の傾向はこれでもわかる筈です。

前左　ＦＯＳＴＥＸのＦＤ１００ 中、中高域部分のアップ 超ショートホーン

上の状態で聴いてみると、これがなかなか宜しい。中高域を、メインスピーカーの２４５１ドライバーと２３３２ホーンの組み合わせで聴くよりも少し大人しい感じになりますが、弦楽器の艶やかさは十分で一味違った魅力があります。これは、１．５吋と１吋スロートの差なのか、それともダイアフラムの材質の違いなのか俄かには判断できませんが、楽しめる音であることは確かです。 オーディオマニアの皆さんは、ドライバーというと先ずＪＢＬを始めとする海外ブランド製品を挙げますが、ＦＯＳＴＥＸも音色の素直な良い製品を作っており、もっと評価を上げるべきだと思います。私も今回の試聴で認識を改めました。 　続く

（２００５．２．８　掲載） マルチフレアホーンの４ウェイ インライン配置に変える

今回は、中高域に１吋ドライバーを使った４ウェイをインライン配置にしてみました。今回、１吋ドライバーを支えるサポーターは専用のものではありませんから少し間が開いていますが、これでも密集度は上がっています。ユニットは下の写真のように中高域までボイスコイル位置を合わせてありますが、高域がメインスピーカーを流用している関係でやや奥にあるため、デジタルディレイで調整しました。 アナログ方式のディバィダーの場合は、専用のサポーターでユニット位置を調整すればスマートに収まります。

インライン配置の正面 斜めから見る 中、中高域部分のアップ

インライン配置に変えた４ウェイは、前回のように中高域を中域用のサイドに置くより緻密な感じに聞こえます。 マニアの中には、マルチスピーカーを愛用しながらユニットのレイアウトに無頓着な方があるようですが、超高域などと違って中域や中高域は音像のでき方に影響を与えますから、色々試してみる必要があります。今回は前回に比べて明らかに改善効果が体感されました。インライン配置でユニットが縦一直線に並んだためか横方向がスリムになり、歌手の位置がより明確に聞き取れます。 ＦＯＳＴＥＸのＦＤ１００は、リングラジエーター・タイプのツィータと違ってコンプレッション・ドライバーですから、振動系の直径が２吋あり高域側では不利な筈です。しかし、逆にダイアフラムの形状その他が幸いするのかアナウンスを聴く際の「ヒリつき感」がないので、私には好ましく聴こえます。 　続く

（２００５．２．１０　掲載） 　マルチフレアホーンを生かす組み合わせ

今回の一連の実験で使った組み合わせは少しばかり（？）大掛かりなので、一般的にはもう少しスマートな組み合わせを考えた方が良さそうです。そこで、これまでのテストで好結果を得た４ウェイを考えてみました。３ウェイでなく４ウェイに拘ったのは、両者の間に明確な音の差があり、どうしても譲れなかったからです。３ウェイ・スピーカーシステムは、オーディオマニアのシステムとしてスタンダードの位置を占めていると思いますが、今回の実験で２種類の構成が聞かせた４ウェイの音は３ウェイと画然とした違いがありました。これを聴くと到底３ウェイでは満足できません。ですから、 １．低域部分は３８�pクラス以上のシングルウーファー ２．中域に２吋スロート・ドライバーとマルチフレアホーン ３．中高域に１吋スロート・ドライバーと超ショートホーン ４．高域にホーン型ツィータ こんな構成のスピーカーシステムを考えました。クロスオーバーを５００Ｈｚ，４ｋＨｚ，１２〜１６ｋＨｚ付近の３ヵ所に設定して、低域は聴感補正を加え、高域はプラス１ツィータ方式を採用するという提案をしたいと思います。

上の提案を実行、テストに相応しい環境をお持ちの方は実験していただけないでしょうか。マルチフレアホーンや超ショートホーンは貸し出し用を製作中ですから、ご希望の方はお知らせください。

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