ここだけの話＜２６＞～＜３０＞

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ここだけの話　＜２６＞～＜３０＞

＜２６＞
七月二十八日は歌林連句会とこのサイトの創設記念日。
連句会は昨年を一つの節目と考えたが、サイトは今年で満三年、それなりの感懐はある。開設に当たって心がけたことは地味に、渋く、落ちついたものにしようということだった。ともかく連句作品の掲載のためのものだから、中味が勝負であって、ページのデザインなどに凝るのは本意ではない、と構えたのである。開設の折に相談に乗っていただいたその道の先輩からも、「画像をやたらに動かさないよう。」と言われたが、事実老眼鏡の手放せない年代には、なにやらちょろちょろする画面や、見る間に変貌してゆく画像は苦手である。土台、当時の私のＨＴＭＬの知識は、そんなところまで届いていはしなかった。それで結局niftyのＨＰからナビゲーションボタンを持ってきたぐらいで、表紙もその他のページのタイトルも、ペイントだけで手作りしたものだった。現在、「プロフィール」と「俳諧書を読む会」のタイトルだけは記念に当時のものを残している。
そのうちyahoo検索で、また、俳句や連句関係のサイトのリンクをたどって素材サイトを覗くようになり、看板のプレートを借りたり、小さなアイコンを借りてはぽちっと置いたりして、人知れず楽しむようになっていた。
昨年の秋の終わりの頃、友人Ｍさんとネットの話をしていた。同じ年代ながら、その読書で蓄積され、作歌で磨かれたらしい独特の世界、そして持ち続ける新しいものへの貪欲さに、私は敬意を払ってやまないのだが、彼女が言った。
「貴女のつくるホームページって、つまらないのよ、更新しないから。」
「え？・・・月二回、作品入れ替えてるけど・・・」
「色も飾りもなんにもなくて、素のまんまなところ、あなたそっくり。」
（お主、見ておったか）。私は思わず噴き出したが、
「あれは作品載せるのが目的だから……」
と言って、話題は別の方向に逸れていった。
彼女の色や造形に関しての執着は強烈だ。別れてから、ふと思った。書籍だって、例えそれが自費出版のささやかなものであっても、装丁やデザインには意を尽くすのだろう。その頃出来た歌林作品集にはＵＲＬも載せたことだし、ひょっとするとこのサイトを覗く人が増えるかもしれない。これまで、親しい人しか来ないのだからと、文字の羅列に終わっていたのは失礼だっただろうか。もっと色気も洒落けも持たせるべきか。少しお化粧をしてみよう。
年明けに、と思ったが善は急げ、クリスマスから年末へとせっせと表紙を替え、新年にはコンテンツにも手をいれた。以後、半月ごとの作品更新に合わせ、表紙には歳時記を繰りながら季節にふさわしい画像を載せることにしている。「お気に入り」にも、十以上のweb素材サイトの蓄えが出来た。
ある時、思うようなものが見つからず、私が見ても素人臭い、いわばいつもよりはレベルダウンしたお花の絵を載せたことがある。早速連衆の二人から質問あり。「あれは、貴女が描いたの？」つぶさにＨＰ更新を見ていてくれるのはありがたいし、いつも使わせてもらうようなカットを描く技もツールも、私が持ち合わせないのは事実である。でもねぇ。なんだかフクザツな思いを味わい、それからというもの、私の意識のなかで素材探しの占める位置は連句のそれをはるかに凌駕した。
この春、Ｍさんが言った。
「この頃、ホームページ、少し綺麗になった。」
「だって、貴女言ったじゃない、私のは色気も洒落けもなくて、私そのまんまだって。だから…」
「そんなこと言わないわよ。」
「言った！」
「言ってない！」
「でも、そういう意味のことは言ったでしょ？」
「言った！」
友達とはありがたいものである。（０３、７、２８）

＜２７＞
八月の例会は「にほんご連句会」と合同だった。一昨年ごろから、定期的に年二回の合同会をもつようになっているが、この会の名前だけを見たある友人が、「にほんご？」となんとも不審そうな顔をした。では他の連句会は日本語を使わないのか、と思ったわけではなかろうが、気持はわかる。事情を知っている者にとっては至極当たり前の名前なのだけれど。
この会は、日本語教師の集まり「にほんごの会（企業組合）」の有志により、歌林より四ヶ月ほどおくれて十一月に発足したものである。「にほんごの会」には宗匠はじめ歌林連衆の何人かが創設期から関わっていたのだが、ある時、試みに連句を巻いてみたところ、是非続けたいとの声があがり、同じく手留さんを宗匠に頂く姉妹会になったという。
歌林よりも年齢に幅があり（要するに平均年齢が若く）、専攻分野もいろいろで闊達な雰囲気。手留さんが忙しくなって、会に参加されなくなったあとも、決して衰えることなく隔月の例会が続いている。手留さんがお休みの座は、どこか箍がゆるんで捗らず、閉会時刻が近くなってから、（ある連衆の言を借りれば）脱兎の如く巻き上げたりする我が会とは、どうも性根が違うらしい。
それはともかく、二つの会のメンバーの入り混じる座は、いつもと違った発想にはっとさせられたり、出句のすばやさに眼を見張ったり、いい刺激をいただいている。学生時代にどこかの教室で同席した記憶のある方と、何十年ぶりかでお会いするという拾いものまであった。（０３、８、１５）

＜２８＞
月例連句会は多摩市のパルテノン多摩を会場にして始まり、一年ほど前から、隔月に桜蔭会館を使用するようになっているが、さらに気分を変えようと時折場所を移すことがある。
花の下連句会と称するお花見を兼ねた句会に、パルテノン多摩から程近い中央公園の「富沢家住宅」、大学通りの桜並木が見事な国立市の「郷土文化会館」、横浜港の見える丘公園の「大仏次郎記念館」などを予約し利用してきたが、桜は無情、というより天候が無情で、なかなか花の盛りにぶつからない。「これ、桜よねえ。」とつぼみさえ見当たらない桜の木の下を歩くこともあれば、昨年のように"葉桜の下"句会とあいなることもある。それでも連句の花の座は、けなげに満開の桜を詠んでいる。
花と無縁な時期の句会はというと、これまた一筋縄ではいかない。
国分寺殿ヶ谷戸公園「紅葉亭」の句会は二月だった。第一火曜だからまだまだ寒い時期である。ところが前日が、びっくりするほど暖かい四月のような陽気。これについ気を許してでかけた会場はお茶室で、平年並みに戻ったその寒さは、上着を巻きつけて耐え忍ぶようだったという。ということは私自身は都合で不参加だったのだが、あとで「貴女、正解だったわよ。」といわれたものである。
秋の「関口芭蕉庵」はもっと凄かった。本当に凄かった。朝、台風接近のニュースを聞き、「早く帰るほうがいいよ。」という声を背に会場へ向かう。定刻まではそれぞれに庭園を散策する。しっとりと茂る木立を縫ってしつらえられた小路、細かな雨を受けて静まる池の水面。広くはないが都市の喧騒から隔絶されて、ひとときを楽しむ。が、間もなくストッキングの上から吸い付く蚊、傘の内で唸る蚊に悩まされ、早々に館内に戻った。皆そろったところで発句、脇句と進み始めたが、座敷の中にも蚊が自在に飛び回っている。蚊取り線香を借りてなんとかおさまった。お昼を済ませ、仕切りのない二座はお互いの話が筒抜けで、滅法賑やかだ。「わ、凄い。」という声に気がつくと、外は大きな木が風になぶられて撓っている。しかも篠突く雨。「急がなくちゃ。」駆け足で挙句に到達。それぞれ用意の雨具を纏い、「完全武装」などと軽口を叩いて門を出たが、完全武装には程遠かった。江戸川橋組は駅までの舗装された路を小川を渡るかのように歩く。何とか交通機関は動いていて、心身びしょ濡れで家に着いた。二時間ほど後に帰宅した家人は、「もう、殆ど降ってなかった。」とけろりとした顔で言う。どうやら我々は雨の一番激しい時を選んで帰ってきたらしい。
翌日は、雲一つない青空の広がるまさに秋晴れ。昨日の騒ぎは夢ではないかと疑ったが、玄関には私の靴だけが、濡れて型崩れしている。乾かそうと持ち上げたら、靴の跡がべっちょりと残った。
いま、「関口芭蕉庵はやり直しをしよう。」という宗匠のことばに、連衆は深くうなずくのである。（０３、９、１）

＜２９＞
先日、連句を初めて経験された方とお話しする折を得た。理学を修められ現在はある省の委員会メンバーとして、後進の指導にもあたられる方だが、短歌に長いキャリアをお持ちだそうだ。私は「短歌の世界にいらした方にとって、他人と連携しなければならない連句に、違和感のようなものはありませんでしたか？」とうかがってみた。答えは「全然。」とあっさり。そしてこんなことをおっしゃった。
連句には式目という規制があり、前句に付けるという、他人との関わりの上で成り立つものだけれど、そのようなことは世の中では当たり前のこと。仕事の上でも規制のないものはないし、他人と関わらずにやれるものではない。むしろ、そういうルールがあるから面白いんじゃないでしょうか、と。
連句が世界の韻文学のなかでも滅多にない性質のものであり、現在の俳句も俳諧の連歌から始まったことなど、いまさら私などの口にすることでもないし、連句をやると俳句がくずれる、他人と付け合うのが面倒だ、自分の世界を存分に詠いたい、式目がうるさいといった連句批判もよく聞くところだが、いずれにしても、他の文学形態と比べての評価である。日常の業務に比較しての、この方のお話は、さわやかに私の心をとらえる。
まだ仕事に多忙なので「連句にはまったら困る。」と笑っていられたが、そういえば、ネット連句にも、多忙な方がわずかな時間を利用して熱心に参加していられるのを垣間見る。おそらく似たような感覚をお持ちなのだろう。
ところで、「連俳は文学に非ず。」とした正岡子規も晩年は連句を楽しんだらしい。「はまったら困る。」と常に自戒しながら・・・いえ、これは “ここだけの話”でした。（０３、９、１５）

＜３０＞
連句会が始まって六年が経つのだけれど、腕の程はいっこうにあがらず、宗匠は今もしばしば苦言を呈する。「古いねえ。」「名前見なくても、誰の句だかすぐ分かる。」などなど。
「古い」のは、作者が長い間関わってきた分野や、読書傾向のなせる業で、本人にはなんの違和感もないのである。その時浮かぶイメージや心象を自然に表現したものがそれであれば、「古い」句が混在してもいいのではないかとも思うのだが、現代連句の中ではやはり芳しくないのだろう。
「誰の句かすぐわかる。」これはこのサイトで作品の入れ替えをしている私も頷くところである。作品（１）を更新するとき、メモ帳で前の巻に新しい巻を上書きするのだが、作者の名前はそのままで済んでしまうことが結構あるものだ。二座のメンバー区分けは籤引きだし、半歌仙あり短歌行ありと作品の形態も同一ではないけれど、発句に採られることの多い人、雑の短句が得意な人、裏に入ると俄然生き生きする人、恋の座は寝た振りの人など、お互い暗黙の了解めいたものができてきてしまっているのも否めない。中で「私、発句を採ってもらったことがない。」とぼやいたお方。いつも斬新な句で座の沈滞を救ってくれるのに、と、よく考えたら遅刻の常習犯。発句選定のときにはまだ会場に来ていないのだ。当然出句もなし。これでは発句が採られるはずもないと、一同大いに納得した。
ところで、今回掲載の作品（１）「アトム誕生」の巻で、私が刮目した一句。
「金で買えます民主主義　エッ」。
最近出版された『金で買えるアメリカ民主主義』を踏まえての時事句だが、「このエッというのは何？」と問われた作者、「音数が足りないから入れといたの。」と笑う。かねてから“投げ込みの月”というのを一度詠んでみたいと思いながら実現できないでいる私は、この「エッ」を密かに“投げ込みのエッ”と名づけた。（０３、１０、１）

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