青木／写真を見た感想は、いかがでしたか。
ホ／昔のアルバムを見るような感じがした。
自然体で取られた写真だ。私の次回作もそんな感じでとりたい

青木／自分で写真は撮るか。
ホ／自分ではあまり写真は撮らない。撮ったり撮られたりする。撮られた写真
も、いいなと思うこともある。たいていは飲んでいるところだ。

青木／映画と写真の違いはどこにあるか。
ホ／写真は濃縮されたエッセンスだ。
一枚で、映画１本くらいのものがある。
僕はそうした写真が撮れないので、映画を撮っている。
青木／北野監督は最初の頃の映画はずっとカメラが固定されていた。
スチル写真を何枚かを並べて、その間にストーリーがあればいいというような
ことを言っていた。その後カメラが動き出すが、その前のほうが良かった。
　私は、制止された動きの写真を撮ることが多い。スポーツ選手などを撮るの
はなかなか難しい。その意味では映画のほうが面白そうだ。

青木／「八月のクリスマス」と写真についてはどうか。
ホ／写真とこの映画は関係がないことはない。主人公は写真の話だ。
一枚の写真に多くの思いがこめられ、エピソードがある。

青木／映画現場にはスチルカメラマンがいるが、どういう指示するのか。
ホ／いつも「ちょっとどいてくれ」と言うことが多い（笑）。
青木／現場では、カメラマンはどいてくれと言われることが多い。
そういう意味では、監督と友達として行ったほうが、撮れるかもしれない。
来年の５月くらいには新作をとるので、みなさんも行ってみるといいかもしれ
ない。私も韓国の撮影現場は知らないので行ってみたい。
ホ／ぜひ来てください。

青木／他の国は行っているのだが、韓国になかなか行く機会がない。
映画現場では、国ごとにかなりシステムが違っている。
　まず食べるものから違う。「家族シネマ」の時は、韓国からまかないを連れ
てきていた。それが毎日キムチのように辛い料理を作っていたので、他の日本
のスタッフか根をあげた、というようなことがあった。
　香港では、まず時間がルーズで、また誰がチーフかわからない。また食う時
間になると、いくらスケジュールが混んでいてもまず中断して食う。それから
シナリオがない。なぜなら、シナリオを完成させておくと隣のスタジオですぐ
パクられるからだ。キン・フー監督は撮影当日の朝に絵コンテを渡していた。
　ハリウッドは完全な８時間、どんなにスケジュールが押していても、時間に
なると必ず帰る。ユニオンの力が強くて、逆らえない。メイベル・チャンも、
ノン・ユニオンの人たちを集めて撮った。そうでないと予算が足りなくなる。
時間が費用という感じだ。その中で自由にやっていける監督は限られている。

ホ／日本で映画を撮る時は、あらかじめプランしないと無理なのか。
青木／あらかじめ決まっているが、当日、ほして天気を待ち、雲の流れを見て
考えるというようなこともあった。ずっと待ちになることもある。
　ハリウッドはもっとシステマチックだ。モニターで確認し、無駄なシーンが
ない。監督は建築現場の監督と同様だ。
　ジョン・ウー、香港でそういう撮り方をしていなかったので、ハリウッドに
行って大丈夫か、と心配した。香港では、１本撮るのに３０万フィートも撮っ
ていた、ハリウッドでは８から１０万くらいだろう。
「フェイスオフ」くらいまで最初は大変だったようだ。

青木／韓国の撮影現場ではどうなのか。監督の権限などはどうか。プロデュー
サーとの関係などはどうか。
ホ／現場では監督が強い。いったん撮影に入れば監督に任される。
ただあまり撮らないと、早く撮れと言うふうに文句を言われることはある。
だが、あまり干渉はせず、口は出さないようだ。もちろん、出す人もいるが。
青木／北野監督は自分で編集するが、これも人による。一般に、ハリウッドで
は、プロデューサーが強く、編集権も明確に持っていたりする。

青木／映画を撮って、良かったと思ったことは。
ホ／以前は海外旅行もできなかったが、できるようになった。映画のおかげで
日本にも来られた（笑）。

青木／助監督をやっていて、そういう立場で来たのか。
ホ／当時はスタッフとして、パク・クァンス「ジョン・テイル」の映画で、そ
のシナリオを一緒にやって、参加していた。

ホ／さっき写真を見ていて、青木さんもご存じなかった人がいたが。
青木／その時は私もわからないことがある。
　人数が多くて顔見知りの人と飲んでしまうからだ。
　フルーツ・チャンみたいに、後で突然有名になる人もいる。彼ほど、映画と
本人のイメージが違う人もいない。「メイドインホンコン」以前に、Ｂ級作品
を撮っていて、もう一人同名の人がいるのかなとと思ったくらいだ。
　ホ・ジノ監督の場合は、映画とイメージは合っている（一同うなづく）。

青木／映画をやっていて、会って良かったという人はいるか。
ホ／シム・ウナに会えて良かった（笑）。
青木／次の作品の女優は考えているのか。
ホ／まだ、考えていない。「八月のクリスマス」は先にシナリオを書いていて
女優は考えていなかった。次は、女優を考えてから、作っていきたい。
青木／次の映画はどんなものか。
ホ／主人公が、音を、例えば鳥の音、水の音など集める人、というものだ。
その結婚、家族の話などを描こうと思う。

青木／会場の方で、何か質問があればどうぞ。
Ａ／「八月のクリスマス」は写真を扱っていて、監督は写真好きと思ったが。
ホ／大学では写真部だったが、今はそんなに撮っていない。

Ｂ／哲学科だったそうだが、映画をとる上で何らかの影響があるのか。
ホ／学生時代はあまり勉強しなかった。
　ただ映画を撮る上で、「ひと」を撮るということで、影響はあるかも。

Ｃ／映画の中のうちが、とてもいい感じの、主人公とお父さんだった。
　あの家は、古い家を使ったのか。日本式のうちを使っているのか。
ホ／家自体はそこにある、群山（グンサン）という港があり、韓国から日本に
荷物を積み出していたところで、カラスの窓など日本家屋になっている。今、
残す残さないという話になっているが。
青木／台湾に行くとのと、韓国に行くのとだいぶ違う。
　オリンピックの前とはだいぶ違った。反日的な感じが、ノ・テウあたりから
はゆるんできた。台湾の場合はだいぶ違い、親日的だった。韓国は分断されて
しまっているが、台湾はその後国民党が来てひどい政治をしたから。
　しかし、韓国でも１０年前くらいは考えられないほど、雰囲気が変わった。
若い世代の考えは違ってきた。日本の映画はだめだったのを、釜山映画祭の時
には見た。それまでは海賊版どしか日本映画が入らかったのだが。

Ｄ／日本映画はそれまでどういうところで見られていたのか。
ホ／ほとんどビデオだった。しかも海賊版で、そんなに何本も見ていない。
それから、学生どうしの上映会のような場所でのビデオ上映などはあった。
構内のビデオ上映などあった
青木／世界中で、韓国ほど日本車が走っていないところはない。
香港などどこに行こうと必ず日本車が走っているのだが。
ホ／まず韓国で今の若者は二面性の考えを持っている。
マスコミでは、右翼的なこと、賠償や慰安婦の清算のことなどを言う。
しかし、文化的な面は違い、アニメやカラオケなどどんどん入っている。
文化面では、これからも交流していくのが良いと思う。
　今「ラブレター」がソウルでかかっていて、１位のようだ。日本映画の影響
力は強い。日本の人たちにももっと関心を持ってもらいたい。
　また、日本映画は感情的なものが我々に似ている。

青木／日本の俳優は知られているか。
ホ／高倉健などは知られているが、俳優などはまだあまり知られていない。
これまで監督は知られていたが、俳優はまだまだだ。しかし、これからは俳優
のファンクラブもできるだろう。
青木／韓国で香港映画のファンクラブはあるようだが。
ホ／それもあるが、日本映画にも関心がある。「シャル・ウィー・ダンス」の
役所広司、「ラブレター」の中山美穂などが有名になっている。

青木／日本で韓国映画が受入れられにくいのは、偏見があるのではないか。
アジアのものは西洋に比べてチープという見方がどこかにあるのではないか。
ぼくは大阪生まれだから、特にそう感じるのかもしれないが。
Ｅ／地域的なものがあるだろう、私は東京生まれだから、あまり感じないが。
日本の場合は、香港のような映画スターはいない。先日のハン・ソッキュ来日
の時もファンか集まったが、日本にはそういうスターはいないかもしれない。

Ｆ／韓国のドラマが好きで見ている。韓国では、テレビでもラジオでもスター
がいるようだが。
ホ／テレビの俳優は、交替のサイクルが早い。流行ってもすぐすたれる。テレ
ビに出ても映画ではだめのようだ。ハン・ソッキュや、シム・ウナのような、
映画でもテレビでもいい俳優というのは貴重だ。
Ｇ／日本でスターが出ないのは、作品が良くないのではないか。
Ｈ／作品自体は面白いが、スターは韓国のような人はいないようだ。

青木／ぼくがアジアを回って思うのは、高倉健や、吉永小百合のような俳優
は、日本に興味のない人も知っているということた。それに対して日本では
韓国のアン・ソンギ、香港のチョウ・ユンファといったクラスの大俳優でも
アジアに興味のない人は知らない。一般の人は、ジャーキー・チェン以外は
知らないかもしれない。
Ｉ／心にしみる映画があれば、国対国てはなく個人対個人でいけばいい。
青木／やはりいい映画があれば、と思う。
　インドの監督が言っていたが、アジアと日本の歴史もふまえたものをまとめ
ていきたいが、日本はアメリカに向いている、という感じが強いのだと言う。
　今、ウォン・カーウェイのようなものが入ってきて、初めて一般の人の間で
も香港映画が有名になったが、その前の７０，８０年代にほんとにいい映画が
あると思うのだのだが。

Ｊ／今、普通の人の間でも、ヨーロッパやハリウッドよりアジアの映画が好き
な人が増えていると思う。そのひとつか「八月のクリススマ」だ。
青木／先進国の映画はいったん衰退した。
　その間に出てきた、第三世界の映画に、ブラジルなどいいものがある。
　ホ・ジノ監督の作品のように人気が出れば、また次が入るが、そうでないと
その後が続かない。
　今、ほんとにいい映画がどのくらい公開されているだろうか。公開されてい
ない映画の中でもいいものがある。釜山映画祭で、「スリーフレンド」という
いい映画があった。高校生が卒業した後のモラトリアムのうちに、兵役に行っ
たり働いたりして成長していくというとてもいい話だ。そういう良い映画が、
どこでも紹介されていかないというところがある。
　もっともそれは他の国ても同じで、もう少しなんとかできないかなと思う。

Ｋ／最近、韓国映画が好きになった人の中には、三百人劇場で特集を組んで、
それが好きになったきっかけという人もいる。
青木／あれは昔のいい映画など公開された。またそういう機会があればいいの
だが。また、ただ映画を上映するだけでなく、どうやって映画を見た人たちが
係わっていけるか、そういう場所づくりがほしいように思う。

ホ／今、韓国で「ラフレター」は人気だが、昔のものでいいものがある。
小津、溝口といった古いものは紹介されていない。そういう形でどこかで昔の
日本映画のいいものをやってほしい。日本映画の古くいいものを見たい。

青木／最後に今回の感想を一言。
ホ／青木さん、通訳の土田さん（マンマさん）に感謝したい。
　みなさんの応援で、いい映画を早く撮りたい。
青木／このために来ていただいて、感謝している。

Ｌ／もう一言言わせてほしい。「八月のクリスマス」が大好きだ。この主人公
が「アジョシ（おじさん）」と呼ばれていることが、すべてを表していると思
う。今、監督と、主人公のアジョシの姿が重なる。
ホ／自分がアジョシと呼ばれると、ちょっと複雑な感じだ（笑）。
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　会場の方も参加して、和気あいあいとした和やかな雰囲気でした。何よりも
監督の控えめで温かい人柄、青木さんのアジア映画への情熱が感じられます。
　なお、青木透さんの写真展「アジアの映画人たち」では、今週末にもまた、
ゲストを迎えてトークが催される予定。みなさん、どうぞおいでください。99/12/10

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