1. 人数　　　　　　　　　　　　　３人　　　　　　　　 　４７人　　　　　　　　　　 ５０人
2. 平均年齢　　　　　　　　　３８歳　　　　　　　　　 ３４歳　　　　　　　　　　 ３４歳
3. 平均身長　　　　　　　　１７４ｃｍ　　　　　　　 １５８ｃｍ　　　　　　　 　１５９ｃｍ
4. 平均体重　　　　　　　　　６２ｋｇ　　　　　　　　　５０ｋｇ 　　　　　　　　　　５１ｋｇ

　２．職業

1. 男性　　　　　　会社員　　２名　　　ダンス関係　　１名　　　他　　０名
2. 女性　　　　　　会社員　１２名　　　ダンス関係　１４名　　　他　１１名（主婦等）

　３．ダンス経験年数

1. 男性　　　　　　１年未満　　０名　　　　　１〜５年　　０名　　　　　６年以上　　３名
2. 女性　　　　　　１年未満　　２名　　　　　１〜５年　１５名　　　　　６年以上　２９名

　４．ダンスの種類（複数回答あり）

1. ジャズダンス　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　３３名
2. クラシック・バレエ　　　　　　 　　　　　　　　　　　２８名
3. モダン・ダンス　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　９名
4. その他（ヒップ・ホップ、社交ダンスなど）　　　　１１名

�U．アンケート結果

１．故障を起こす人の特徴

　アンケート結果から驚くことに対象者の８６％（５０人中４３人）が、身体のどこかに何らかの故障を持っていることが分かりました。
　故障経験の有無による特徴として、経験年数が長くなればなるほど故障する割合が高くなっていることが上げられます。
経験年数１年未満の方に故障者はおらず、３年未満で７８％、５年未満で８３％、６年以上では９４％の方に故障が発生していました。
レッスン頻度で見ると、週１回以下の方では７１％、それ以上では９４％の方に故障がありました。
　身体の柔軟性・技術力を見ると、全体に柔軟性が高く、技術的にも高度なテクニックを持っている方に故障が多く発生していました。

「故障するほど技術がない」などというようなことが良く言われますが、この結果を見る限り「経験年数が長く」「専門的にレッスンを受け」「技術的にも高くなる」と故障の発生頻度が増してくるということになります。
　最近読んだ本の中に、「専門的にレッスンを受けている方は、故障しても休みを取ることが難しい。（精神的にも環境的にも）」というようなことがこの原因になっているようです。
※技術については便宜的にピルエットの回数で判断しています。

２．故障の部位などについて

　故障の多い部位としては�@腰（６３％）�A膝（４２％）�B足関節（３７％）�C首（３３％）�Dその他（２３％）となっていました。（複数回答あり）
　レッスン頻度が週３日以上になると極端に故障の件数が増えており、特に足関節の故障はレッスン頻度が低い場合には現れず、頻度が高くなるにつれて現れることが分かりました。

　故障のタイミングとしては、レッスンの後半にその発生が集中しており、ここでも特に足関節は前半に少なく後半に故障が多いことが分かりました。但し、首の故障についてはレッスン中を通して平均して発生していることが分かりました。
　ストレッチや柔軟運動・バーレッスンなど身体を温める基本運動の時には故障が少なく、コンビネーションやフロアなど動きが出てきてからの故障が多いのは当然と言えるかもしれません。

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３．故障の部位とダンスの種類・経験年数について

　クラシック・バレエ経験者の故障部位は腰に２９％、足関節に２２％、首に２１％あり、他のジャンルのダンスに比べ首・足関節の故障割合が高くなっていました。次にジャズ・ダンスでは腰に３８％、膝に２２％、首に１９％で、モダン・ダンスとあわせ、腰・膝の故障が多くなっていました。
　経験年数と故障部位の関係では、年数が増えるにつれ、腰→膝→首→足関節へと故障発生部位が変化していくことが推定されました。

特に足関節については４年以上のダンス経験のある人に限って故障が発生しており、経験年数や技術との相関があることが考えられます。
柔軟性との関係では、故障のないグループは比較的体幹の柔軟性が全体よりも低かったが、逆に首に故障のあるグループは柔軟性が高い評価となっていました。
身体が柔らかく使えるようになると故障が発生しているということのようです。

４．故障への対処・予後などについて

　故障の予後については完治したグループとしていないグループの比率は５０：５０となっていました。
　よく行く治療院があるかないかを比較してみると、完治していないグループでは６０％の人が行きつけの治療院があると答えたのに対し、完治したグループでは５０％でした。
　故障をしたらどこに治しに行くかという問いに複数回答ではあったが、�@整体院�A整形外科�B接骨院�Cカイロプラクティック�D鍼灸治療院�Eその他という順になっていました。
　部位別に見ると腰については整体院と整形外科、膝については整形外科と整体院、首については整体とカイロプラクティック、足関節については整体と整形外科が比較的多く、どの部位でも整体院が多いことに驚かされました。

※整体師の私が集計したからということではなく、本当にこういう結果でした。驚かされるとともに整体に対する期待の高さを感じます。

５．治療院に望むこと

　最後に治療院に望むことをアンケートしたところ、�@技術（８４％）�A信頼性（７２％)�B料金が安価（６０％）�Cダンスへの理解（５８％)という順になっており、交通の利便性については２４％にとどまっていました。

　自分自身の経験からも利便性・信頼性・料金は当然のことながら、ダンスへの理解というのが稽古中の故障については非常に重要だという感覚を持っています。

６．まとめ

　このアンケートはクラシック・バレエとジャズ・ダンス経験者が多く、偏った内容になっている可能性は否めませんが、それでもダンス経験のある方々には特徴的な故障というものがあるのではないかということが分かりました。
　全体を通して言えることは「ダンス経験が長く、レッスン頻度が高く、技術的に上達してくると」「レッスン後半に腰から膝・足関節へと」故障が発生する確率が高くなるということのようでした。
　また、故障が起こると「整体院または整形外科へ多くの方が行き」、そこで治療院に求めるものは「技術レベルが高く、信頼が置け、料金が安価でダンスのことを良く知っている」ということで、場所はあまり気にしないということでした。

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�V．ダンス・レッスンと故障の関係

　「バレエはターンアウトから始まる」ということを良く耳にします。１番から５番まであるバレエの基本の立ち方は、全て股関節を１８０度（又は出来る限り最大限に）外旋させたポジションとなっています。
この股関節を外旋させた状態が、股関節の屈曲・伸展・外転（ドゥバンやアラセゴン・アラベスクに上げること）をさせるのに好都合であり、一番美しい状態でもあると言われています。
　股関節を外旋させてみると分かりますが、この状態では筋肉の体幹に対する位置関係が変わり、下肢を屈曲させたり伸展させたりする際の筋肉の主従関係が変化するように思われます。
正面を向いていた大腿四頭筋は外旋することで側面を向き、内転筋群や縫工筋などの筋肉がより多く前面を向くようになる。
腸骨や坐骨を起始とする筋肉の位置が変化することで、腸腰筋や腰方形筋などに影響が現れ「腰」の故障へと繋がっていくことが充分に考えられます。

また股関節を最大限に外旋させた状態で、股関節・膝関節・足関節を屈曲させていくことを「プリエ」と呼んでいるが、クラシック・バレエではレッスンの最初に必ずこのプリエを幾度となく行います。大人になってからバレエを始めた人や子供のころからバレエを始めた方でも、多くの方はプリエをする際に股関節の外旋が不十分なまま膝関節と足関節だけを外旋させた状態にしていることから、膝関節・足関節にネジレを作っています。（膝と足の親指の方向が違うような場合ですね。）
　股関節を充分に外旋させたプリエはダンスレッスンに入る前のストレッチであり、ダンスレッスンそのものであり、また、全ての動きの始まりでもあるが、プリエそのものを重要だと考えるに至るまでには長い時間がかかることが良くあります。
　「早く上手になりたい」「早くあの（バレリーナのような）ポジションで立ちたい」と思うあまり、また、「とにかくアシを開いて」という先生の言葉を信じて、股関節の外旋よりも足先の外旋に目や頭がいってしまう。
不十分な股関節の外旋が膝・足関節の故障の原因となっていることは間違いのないことと思われます。

ジャズ・ダンスではクラシック・バレエと比べ、足幅が広く腰から上の体幹の動きが複雑でかつ大きい場合が多くなっています。
また、トウシューズを履かないため、ジャンプ以外での移動が多く下半身の動きも複雑であることがあります。（もちろん振り付けにもよります。）

このようなことから、まず体幹と下半身の動きの違いを双方から支える「腰」に故障が発生し、技術が高まるにつれ移動・ジャンプ・回転を支える膝・足関節に故障が起こることが考えられます。
　これらの故障を未然に防ぐためには、レッスン前後のストレッチと故障が多発する部位に注意をはらうことの重要性を知る必要があります。
　クラシック・バレエの場合、股関節のアンデオール（外旋）が一番重要です。
よく言われることですが、膝・足関節でアンデオールするのではなく、股関節をアンデオールさせることで膝・足関節の故障のほとんどは発生しなくなるはずです。
また、充分な股関節のアンデオールは、足をアラセゴンに上げる際に骨の位置を機能的にさせます。
　ジャズ・ダンスなどのレッスンで気が付くことは、体幹の屈曲・伸展ストレッチには時間が割かれているが、膝・足関節・首などのストレッチに割く時間が少ないということです。
上半身と下半身のアンバランスな動きや同調した動きは、ダンスの醍醐味であり芸術性を高めるための振付けでもあると思いますが、故障をしないためには今にもましてストレッチに多くの時間を割くべきでしょう。

※外旋＝ターンアウト（アンデオールすること）
　屈曲＝ドゥバン方向に足を上げていくこと。（下肢の場合）
　伸展＝アラベスク方向に足を上げていくこと。（下肢の場合）
　外転＝アラセゴン方向に足を上げていくこと。（下肢の場合）

注：ここに書かれていることはアンケート結果から推測した私見です。（特に�V）
　　アンケート結果には手を加えていませんので、ご自分自身の身体と良く話しをしてレッスンをするようにして下さい。

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